ARQUITECTURA CUATRO Gonzalez-Pedemonte

“FORMACION UNIVERSITARIA DEL ARQUITECTO “ (parte 3).

2012-01-27T08:09:00.000-08:00

(sigue)

“Misión principal del Arquitecto:

Planificar y organizar el medio físico, el marco donde va a vivir el hombre, hacer más favorables sus más diversas actividades tanto individuales como familiares y sociales, como también satisfacer sus necesidades físicas y espirituales. El construye y levanta las formas, las envolturas que tienen como función limitar los espacios vivibles, con la ayuda de los materiales lo más adecuados posibles y puestos en equilibrio, con ciencia y técnica, cumpliendo con las leyes de la estática. El Arquitecto debe tomar en cuenta de manera especial las condiciones intrínsecas de cada país, los factores reales, geográficos, climatológicos, sociales y económicos y debe situarse dentro de un determinado momento de la historia, de una cultura y de una sociedad específica; es indispensable sentirla, entenderla y saber interpretarla. El tiene una misión clara y definida, y puede ser si así lo desea el más fiel y elocuente intérprete de su época.

Estas inmensas responsabilidades sociales y misión renovadora implican entonces considerar al Arquitecto esencial y principalmente como un HUMANISTA, cuya acción y actitud giran en torno al hombre, de sus gestos, de sus actos y de sus movimientos, como ser integral y universal. El debe darse cuenta de sus obligaciones de orden social y sobretodo moral lo que implica para él tener un profundo conocimiento de las Ciencias tanto humanas como naturales, de biología y morfología humana, de sociología y economía, de geografía física y humana, de recursos naturales. Es evidente que él no puede dominar integralmente todas estas ciencias, pero debe extraer de ellas lo esencial, lo básico, las partes que están íntimamente ligadas con la Arquitectura y le permitan luego coordinar sus pensamientos y sentirlos, y aprovecharlas en el momento de creación.

(...)Debe tener una preparación y una educación dirigida hacia estos aspectos, una intuición estructural y constructiva, un espíritu dirigido hacia la estática, debe ser TÉCNICO, pero debe saber que la técnica es únicamente un medio y que el fin principal no debe ser ella, sino el hombre y únicamente el hombre. (…)

El Arquitecto al ser sensible a los acontecimientos arquitectónicos, posee un cierto sentido e intuición plástica, un conocimiento rico de los hechos visuales. Puede imprimir una fuerza expresiva a los espacios vivibles. Si logra utilizar con sensibilidad, amor y emoción el lenguaje de las formas, las relaciones espaciales, los efectos logrados con la luz, los colores y las texturas, e interpretar el modelado, puede ser también un ARTISTA y habrá logrado enteramente su difícil y complejo cometido.“

“FORMACION UNIVERSITARIA DEL ARQUITECTO “ (parte 2).

2012-01-23T12:23:00.000-08:00

(sigue)

“Para lograr este tipo de arquitecto consideramos necesarios los siguientes medios educacionales:

• Estructurar la enseñanza, de todos los cursos, sobre bases formadoras y creadoras, eliminando todos los residuos de enseñanza nocionísticas.

• Respetar el principio, sumamente energético, de la libre escogencia estudiantil de sus profesores. Medio excelente para que se eleve progresivamente la calidad de la enseñanza, para que ésta mantenga siempre vivo el contacto con la realidad y para impedir el enquistamiento de falsos valores.

• Mantenimiento y máximo aprovechamiento del sistema de Taller Vertical haciendo hincapié en las enormes posibilidades creadoras y formadoras que éste ofrece, en las posibilidades de desarrollar la invención organizativa de los alumnos en virtud de los contactos que surgen en el trabajo en equipo, y en el espíritu necesariamente crítico del trabajo en común.

• Temas de composición extraídos directamente de la realidad más viva del país, de tal manera que exijan análisis y conocimiento de la misma.

• Colaboración con todos los organismos estatales y particulares interesados en los temas propuestos.

• Investigación directa de la situación y de los problemas del país mediante encuestas, viajes, mesas redondas, etc.

• Un curso teórico, en forma de seminario, que comenzando en primer año empalme con la Historia de la Arquitectura y del Urbanismo en 4° y 5° año. Un curso que abra la mente del estudiante a la idea de concatenación de causas socioeconómicas y de sus consecuencias en la arquitectura. Que le proporcione los métodos críticos más convenientes para su propia búsqueda personal de una visión del mundo, requisito necesario e indispensable para poder expresarse como un arquitecto genuino y total y no como un simple diseñador de fachadas. Que le confiera, en otras palabras, un sentido histórico al mundo estético-formal del arquitecto.

• Reformar el método de enseñanza de las materias técnicas para convertirlas en verdaderos instrumentos ágiles y efectivos. Introducir el uso experimental de modelos estructurales, como lo sugiere Nervi, con el fin de que el cálculo cobre dimensiones reales y sensibles en la mente y en los sentidos de los estudiantes.

• Compenetración de los cursos de composición con las materias técnicas, para que se le recuerde permanentemente al estudiante la verdad esencial de que ambas cosas forman una unidad integrada e inseparable.

• Construcción directa de detalles y elementos arquitectónicos y estructurales (concreto, madera, mampostería, etc.). Visitas detalladas y periódicas a las obras en construcción.
(…)

Los problemas referentes a la enseñanza de la Arquitectura están a la orden del día y revisten una importancia considerable, por cuanto se trata de la formación de las futuras generaciones, las cuales tendrán como misión, construir viviendas, escuelas, fábricas y organizar físicamente a nuestros pueblos y a nuestras ciudades.

Hay que puntualizar los cambios radicales aparecidos últimamente en los métodos de producción, las transformaciones aceleradas en las estructuras económicas y sociales, y los nuevos medios prodigiosamente ricos en los materiales y en las técnicas, una fresca manera de pensar, de sentir y de querer vivir, que son factores que obligan al Arquitecto a asumir una determinada actitud frente a la vida, a la aceptación de un código de conciencia que hace necesaria una rectificación en los planes de estudios de la Arquitectura, la más social de todas las Artes y la más íntimamente ligada a nuestras vidas.”

Como pastilla la cita al respeto “sumamente energético ” a la libre elección de profesores por parte del alumnado… situación que en nuestra FADU incomoda a algunos.

“FORMACION UNIVERSITARIA DEL ARQUITECTO “ (parte 1)

2012-01-16T10:48:00.000-08:00

Compartimos algunas reflexiones del maestro venezolano Carlos Villanueva extraídas del artículo del título de la bajada, respecto del rol de la universidad como formadora de pensamiento, caracterizando su posición ética y política sobre la profesión y la educación superior hacia 1969, de las cuales sorprenden en algunos casos su vigencia y profundidad.

Es destacable –entre otros puntos- el contexto en el cual presenta la relevancia principal de la visión del arquitecto como intelectual (implícitamente subjetiva y humanista).

Un entendimiento del alumno que desde esa subjetividad aprende a fundir capacidades técnicas con artísticas desde el descubrimiento de una voluntad crítica propia; voluntad que tamiza y ordena (historia, estética, política, etc), separándose de una arquitectura tecnificista sin arte tanto como de una artificidad esteticista huérfana aquellos contenidos arquitectónicos fundantes.

“Cualquier estudio de la Formación Universitaria del Arquitecto debe comenzar con definir el significado, la extensión y el valor de la profesión de arquitecto, pues el propósito manifiesto de todo el proceso de formación que se realiza en la Universidad es precisamente la capacitación para esta profesión. Expuestos a la nociva tentación de proponer definiciones abstractas y definitivas, y confundidos, al mismo tiempo, por la presencia de innumerables y contradictorias tendencias teóricas, necesitamos disponer de una firme base conceptual de donde partir para la búsqueda de la respuesta correcta. Ahora bien, el problema de definir lo que es y lo que debe ser el arquitecto se aclara notablemente, en nuestra opinión, si se plantea como sigue:

La profesión de arquitecto cobra vida y efectividad en la medida en que se ajusta a la realidad histórica concreta y determinada. Sin embargo, también es cierto que debe responder a tres grandes postulados universales:

Antes que nada el arquitecto es un intelectual, luego debe ser un técnico y, finalmente, puede ser un artista.

El arquitecto es un intelectual por el trabajo intelectual que realiza y porque pertenece, por su formación, a una capa funcional de la sociedad donde hay necesidad de amplitud de visión, de fuerza creadora, de fervor crítico y experimental, cualidades estas que del intelectual son particularidades constantes.

El arquitecto debe ser un técnico porque su trabajo exige e implica una serie de normas y conocimientos que no pertenecen a la ciencia pura, sino al ajuste, a la ordenación material de ciertos específicos ciclos constructivos definidos como "técnicas".

El arquitecto, finalmente, puede ser un artista porque su trabajo se manifiesta con la elaboración de ciertas relaciones formales, mediante mecanismos creadores que la enseñanza desarrolla y encauza a partir, es obvio, de la presencia en el estudiante de una capacidad mínima que llamaremos "orgánica". (…)

Así pues, carece de sentido preguntarse: ¿Que es el arquitecto? La verdadera pregunta que debemos formularnos es, en cambio, la siguiente:
En este país, en las presentes circunstancias históricas, con estas determinadas perspectivas de desarrollo, ¿qué tipo de arquitecto necesitamos?. (…)

Debemos tener conciencia de que las obras arquitectónicas de verdadero valor son la evidencia formal de una concepción de la vida tan real, tan viva y tan verdadera que actúa sobre las relaciones existentes y termina por transformarlas, dándoles otro significado y otra medida humana. El resultado estético es importante. Pero está irremediablemente condicionado por los valores de contenido que aporta el arquitecto. Si esto es cierto, si es cierto que los componentes humanos concretos son tejido y linfa de la arquitectura y si también es cierto que ésta culmina en las grandes cimas del arte, nutriéndose de la realidad humana, la formación del arquitecto, como realidad esencialmente humanística, es entonces tarea universitaria primordial e imprescindible. Fin permanente de la arquitectura en nuestro siglo es la vida y no simplemente la estética. Así sea muy grande la belleza formal de una arquitectura, jamás podrá ser verdaderamente viva si no se afianza sobre un criterio de los problemas de la vida y si no contempla soluciones para ellos. Así pues, desde el comienzo, la Universidad debe proporcionar al estudiante el sentido vivo y responsable de las relaciones entre las partes. La capacitación analítica en ningún momento debe hacer olvidar las relaciones que el fenómeno en estudio tiene con el mundo circundante. (…)”

Cabe recordar la afinidad artística de Villanueva, fundiendo en sus propias obras trabajos del escultor Alexander Calder por ejemplo, para hecer más enfático aun su pensamiento respecto de una vocación arquitectónica tamizada por la vivencia humanista del pensamiento subjetivo y no SOLAMENTE resultado de valores estéticos sin más.

Gleiss - Paris - Saracco

2011-12-06T04:17:00.001-08:00

Cinética urbana
Gente en la ciudad, miles de almas circulando, de un lado a otro, de un lado a otro…
¿Qué sería de estas calles si nuestra estela no fuera tan efímera? Si hiciéramos materia de nuestro caminar, materia conceptual de pasos..?
La ciudad sería un denso basamento de todos, idas y vueltas, breves transacciones y fugaces encuentros que se desmaterializarían hacia el cielo, hacia donde subir es privilegio de pocos.
Lo paradójico o contradictorio es que esta masa conceptual es en realidad vacío, espacio habitable que cala lo construido.

A partir de éste juego dual de sustracción, de pensar el todo como lleno vaciado con la cinética urbana como gubia, comenzamos a mirar nuestra Buenos Aires con un filtro, a imaginar cómo se cala a partir del movimiento que generan sus nodos, de cómo se tensa la Avenida de Mayo del Congreso a la Casa Rosada, o la Diagonal Norte de Tribunales a la Plaza Cívica, y de ésta a la nueva Ciudad Judicial que tensará Diagonal Sur. Y 9 De Julio, cómo olvidarla, emblema tensado por la ciudad, de Norte a Sur.

A la vez imaginamos cómo es la vida en los edificios que contienen y conforman las calles y avenidas, con gente que sube y baja, entra y sale o permanece parte de su vida en estanqueidad entre esos muros…

Por otro lado, si olvidamos por un momento esta “estela conceptual del movimiento” y pensamos en lo construido, podemos observar desde una mirada realista que los edificios también se desmaterializan desde el basamento; pero si contamos el todo como lleno calado, el nivel peatonal se disgrega desde sí hacia los túneles subterráneos y hacia las cornisas de los viejos edificios, dejando una gran masa que reconstituye la cuadrícula de la vieja ciudad indiana con sus jirones de aspiraciones Haussmanianas.

Con el vacío como emblema y silente voz de la libertad y de lo público, nos lanzamos al lírico abismo de hacer arquitectura cívica.

Cusmai-Gerbi

2011-12-05T11:29:00.000-08:00

Denuestro reconocimiento y análisis sensible notamos, los violentos flujos de transitode vehículos y ciudadanos en esta zona neurálgica, la conformación yconsolidación de Av. De Mayo y Diagonal Norte, en contraposición con laDiagonal sur, los diferentes estilos arquitectónicos conviviendo, la ortogonalidadpreveniente del damero y sucesión de capas atravesada por las diagonales, la masaconstruida, densa, sin un vacío aparente o espacio de aire a la vista,convirtiendo la diagonal sur en grandes túneles acantilados.

Elpasaje, las galerías, las escalas, los anchos, los retiros, la importancia delespacio público para la sociedad en democracia, la importancia de la esquinacomo punto de encuentro, la idiosincrasia del porteño, las formas deapropiación del espacio, los bares y cafés, las oficinas, los turistas.

Avenidade Mayo, las diagonales, la Plaza de Mayo y el obelisco, además de ser hitosurbanos son conectores institucionales y los vacíos que anteceden a estos son escenarios de manifestaciones culturales,reclamos, festejos, recuerdos, tensiones, marchas, siempre concentrados en elmismo espacio físico.

Elproyecto se centra en estos temas que analizamos, la reinterpretación delbasamento, desarrollo y remate, manteniendo el filo terminante que marca ladiagonal uniendo visualmente la plaza de Mayo con la 9 de Julio, pero retirandoy escalonando los volúmenes de manera sutil para que las fachadas generenvisuales menos tajantes, y así organizar y diferenciar los distintos espacios,usos e ingresos.

Incluimosesta mirada y la conectamos con la sucesión de capas intercaladas con la quefue construido buenos aires cultural y arquitectónicamente.

Ungran atrio a escala urbana sobre la fachada a la 9 de julio, un ingreso a lajusticia para todos, que recibe toda la fuerza, la tensión y el vacío quellegan desde la avenida y se vantamizando hasta llegar a la plaza de Mayo.

Entendiendoe interpretando la apropiación del espacio público cediendo parte del terrenopara realizar una plaza cívica como inicio del trayecto por la nueva DiagonalSur.

Eledificio toma altura a donde la naturaleza urbana lo deja, sobre la granavenida y una morfología en punta representando la tensión latente sobre la quese desarrolla la ciudad todos los días y pasa a ser una referencia en la ciudad.Este remate en altura se abre hacia la plaza cívica a través de terrazas absorbiendolos flujos que llegan desde el centro porteño por la Avenida 9 de Julio yobserva a la vez la imagen sobresaliente de Eva Duarte referente política ehistórica.

Así completamos el plan de los edificiosinstitucionales Casa Rosada, Palacio de justicia, Congreso Nacional, Fueros dela Justicia. Los cuales cuentan con unaplaza o un vacío próximo que les da esa espectacularidad que debe tener unedificio que representa el poder de una nación.

Carli-Manca-Paez

2011-12-04T11:38:00.001-08:00

Elproyecto tiene como objetivo generar la apertura de diagonal sur ( av. Julio A.Roca) e insertar 3 fueros judiciales. Está emplazado en el microcentro de laciudad autónoma de Buenos Aires, entre las calles Tacuarí, Venezuela, México yav. 9 de Julio. Nace entretejiéndose en la compleja urdimbre de la ciudad y asu vez utilizando la velocidad de la diagonal como vacío generador , el vacío deja de ser la nada, para pasar a ser la matriz delespacio , que expresa y pone en movimiento los objetos que contiene, yque revela, asume, ordena y determina todos los atributos del espacio. El vacíoestá relacionado con las peculiaridades del sitio y por eso no es una carenciasino una creación

Sebusca generar un dialogo entre materia y espacio en el que este ultimo sea unamateria muy rápida o bien la materia sea un espacio muy lento.

Seimplanta tomando la diversidad de alturas, proporciones y dimensiones de lascalles circundantes. Busca rescatar su tejido, utilizar sus líneas guías, y laintersección de ellas con el vacío como nexo conector .Hacia Nueve de Julio elfrente gana altura adquiriendo las proporciones de la extensa avenida. Mientrasque hacia la calle México el volumen comienza a tener menor dimensión y sufrente adopta las distintas escalas quecontiene esta calle.

Laintersección de materia con el gran vacío de la diagonal genera movimiento, losvolúmenes se rotan y comienzan a interactuar con ella, por momentos la respetany por otros se retraen y dejan entrar al vacío, utilizando este recurso paraalbergar las distintas funciones yescalas que requieren los fueros.

Paramaterializarlo se utiliza hormigón, buscando la robustez y solidez que estematerial impone , materializando las patas estructurales que caracterizan aledificio, dándole jerarquía a una institución con estas dimensiones. A su vezse proponen extensos vidriados de curtain Wall buscando la permeabilidad del vacío y acero cortenperforado como piel de algunos sectores del edificio. En este caso optamos portransparentar y proyectar parte de la las funciones que requieren más jerarquíaconectando la vida interior del edificio hacia el exterior. De alguna formamostrar las actividades y sus protagonistas haciendo participar a la sociedad,e integrarla tratándose de una institución civil. El edificio se hace un actorrelevante en la promoción y difusión de lo que sucede en su interior .Se buscafomentar la interacción de estas instituciones civiles con los ciudadanosproveyendo nuevos espacios públicos, contenidosy equipados.

Un edificio destinado a los fueros judicialesdebe tener diversos grados de transparencia y opacidad .Hacer partícipe a lasociedad y a su vez mostrarle solidez.

Macherette-Vespasiano

2011-12-03T06:55:00.000-08:00

Beiró - Piñeiro - Tait

2011-12-03T01:30:00.000-08:00

Construir en elcentro de la Ciudad de Buenos Aires, capital de la RepúblicaArgentina, implica no solo una respuesta coherente a su entorno,escala, circulaciones, accesos y menesteres de la arquitecturapública. Implica la interpretación de más de 400 años dehistoria, contemplar la sucesión de hechos para que el edificio seauna respuesta natural, y continua de lo que la sociedad argentina esy así mismo representa.

En el centroconvergen un abanico de estilos, épocas, diseño, ideologías,formas, maneras y usos. Estos se pisan, se molestan, discuten yconviven dando forma a través de un caos irreverente a un nuevo tipode ciudad; Buenos aires, el caos otra forma de orden. Pocos lugaresen el mundo tienen representados con tan buenos exponentes edificiosdel modernismo y del eclepticismo tardío, del colonialismo y lacontemporaneidad de puerto madero. Sin embargo Buenos Aires losampara, los enfrentas, les permite discutir.

¿Cuál seráentonces el genoma de esta ciudad? ¿Qué le permite tener tantasidentidades y fusionarlas bajo un solo nombre?

Atomizar el edificioen partes tan pequeñas que pierdan su escala natural, comprender suspartes por la morfología, resignificarlas por sus usos y entoncesreorganizar todo. Construcción y descontrucción, de lo particular alo general.

Barrionuevo-De Francesco-Echagüe-Garduño

2011-12-01T11:40:00.001-08:00

Podesta-Ramirez

2011-11-30T15:40:00.000-08:00

Destacamos el contraste como característica predominante del lugar. Contrasteentre el día, agitado y sin descanso, yla noche desolada y sin ruido. Contraste entre la semana, llena de genteapurada y los feriados y fines de semana tranquilos pero con numerosos turistasque aprovechan para conocer. Contraste entre edificios muy variados de todoslos estilos que conviven generando una imagen homogénea. Contraste entre callesy veredas angostas y claustrofóbicas y avenidas anchas y espaciosas. Contrasteentre los edificios mas antiguos de la ciudad y los últimos y mas modernos.Contraste sí, pero a la vez de una lectura uniforme y con una fuerte carga deidentidad. En definitiva, contraste.

Esa cuadrícula ordenada queobservamos cuando miramos un plano nos parece totalmente ajena cuando nossumergimos en las estrechas calles del microcentro. La gente camina endistintas direcciones, los edificios parecen querer aplastarnos en esas veredasangostas, como queriéndonos ocultar el cielo, el horizonte. Todo es confuso,veloz, sin paz. Nos obliga a zambullirnos en ese ritmo acelerado. No hay tiempo ni lugar para el descanso, paradetenerse y contemplar.

Consideramos indispensable laaparición de estos sitios de respiro,de permanencia. Espacios donde el tiempo parece detenerse.

Es necesario conseguir el equilibrioentre la trama de esta porción de ciudad, densa y compacta, y los lugares oespacios abiertos. Notamos cierta analogía con la imagen de los expedientesapilados de archivo (tomando ésta como emblema del poder judicial) y lacarencia de vacío en ella, tanto como la superposición de diversas capas, altener una aproximación cercana, que logran como resultado un todo homogéneo.

Proponemos al monumento como un espacio abierto bajo tierra, al cual se accede através de un tunel desde la Diagonal, un pasadizo oscuro hacia la libertad, un espacio de reflexiónalejado del ruido de la ciudad.

Alo lejos se alcanza a ver la luz y, al llegar, nos encontramos con un lugarpara expresarnos libremente.

Goijman-Gonzalez-Santander-Volcovinsky

2011-11-30T15:15:00.000-08:00

Suarez-Dobler-Brizueña

2011-11-30T14:42:00.000-08:00

Ponce-Sole-Portas

2011-11-29T15:19:00.000-08:00

Desde sus comienzos la ciudad de Buenos Aires, fue creciendoa partir de un único centro, la actual plaza de mayo; Primero el desarrollo dela trama fue ortogonal y regular conformando la trama colonial. Con el correr de los años el crecimiento fue generando un trazadourbano, cada vez más denso y al que seagregaron grandes avenidas, y diagonales para oxigenar la trama, en planesurbanísticos, casi siempre inconclusos, respondiendo el modelo de lasciudades europeas. En la modernidad yhasta ahora, la arquitectura sigue avanzando por sobre todos sus antecesores.La superposición en capas generadas enel tiempo, de ampliaciones y modificaciones, da lugar a una trama urbanística muyparticular, con la convivencia de distintos estilos que dotaron de carácter y ledieron a la metrópoli su característica arquitectura ecléctica.

Tomandoese concepto nos propusimos volcar en el edificio, esas capas diferenciadas,vinculadas y relacionadas, funcionandocomo gradientes y fuelles. La acumulación de Las distintas capas generadistintas densidades, que generan en eledificio DISTINTAS ESPACIALIDADES, COMPACTAS algunas veces y MASOXIGENADAS OTRAS.

La idea fue consolidar la diagonal, continuarla, y nointerrumpirla, entender al edificio como parte de este casco histórico einstitucional, y no como una alteración de la trama más, sino como unaconsolidación.

Del estudio de las distintas fachadas que componen ladiagonal sur entendimos que sigue una métrica con características propias: La idea de basamento,desarrollo y remate. Entender el ritmo de los vacios en los frentes, y comoestos varían según el estilo, pero con una masa constante y regular en todo elrecorrido. Por eso, para la primera manzana desde la plaza de mayo, nospropusimos continuar con la idea del límite constante y tajante, para ir dando lugar a una ruptura a medida que nos acercamos a laav. 9 de julio. La línea municipal comolímite, fue interrumpida por el ingreso en distintos gradientes, la trama decierre del edificio reconstruye la idea de la acumulación de capas y la ortogonalidadalterada que crea un diafragma entre el interior del edificio y el exterior.

El edificio remata en una plaza sobre la esquina, quevincula los accesos a los edificios y seincorpora al vacio de la avenida

Benitez-Davel-Garcia

2011-11-28T11:32:00.000-08:00

Gomez Casella-De Echave-Guastamacchia

2011-11-27T13:51:00.000-08:00

Rótulo

2011-11-21T10:50:00.001-08:00

Pueden descargar el archivo desde aquí.

Fixture

2011-11-09T06:13:00.000-08:00

Lunes 14/11-Preentrega con todo el material pedido para la entrega final.

Jueves 24/11 de 20 a 22:30 hs.-Entrega de:

-Relevamiento / Investigación. Panel 0,50 x 2,10 en vertical.

-Estrategia Urbana / Mancha/ Huella. Panel 0,50 x 2,10 en vertical.

-Planta 1:500, de accesos de las dos manzanas, con veredas, entorno y área circundante. Indicando accesos, tanto vehiculares, como peatonales. En todas las plantas, siempre, con la Av. 9 de Julio, en la parte inferior.

-Planta 1:200, de la manzana A, de accesos.

-Cortes-Vista 1:200, los necesarios para entender el proyecto. Creemos necesarios al menos 4. Además en la parte inferior deberá contar con un esquema de planta (aprox. 1:10000) donde se muestre por donde pasa el corte.

-Vistas 1:200, uno de la Av. 9 de Julio y otro de la Diagonal.

Martes 29/11 de 19 a 20hs. ( no mas tarde, porque despues tienen que colgar sus trabajos para armar la expo). Entrega de:

-Planta 1:200, de la manzana A, (la segunda) representativa de sus proyectos.

-Plantas 1:500, de la manzana A, al menos 3, distintas a las ya presentadas, representativas de sus proyectos, para entender la totalidad.

-Maqueta 1:500.

-Maqueta 1:200.

-Maqueta 1:50. De un sector, donde se muestre la complejidad estructural, espacial y de materialidad.

-Lámina de Imagenes. Fotos de Maquetas adobadas y trabajadas de las diferentes escalas, perspectivas, fotomontajes, croquis y textos necesarios para optimizar la compresión del proyecto.

Croquis de arquitecto ( es fundamental mostrar en este las intenciones, seran de partes o del todo, pero mostraran busquedas y resoluciones)

Panel 0,50 x 2,10 en vertical. Si es necesario para que se vean bien las imagenes, hacer 2 o 3 paneles.

-Memoria de autor. Se podrán incluir graficos esquemas, y fotos. El contenido deberá referir a los fundamentos que materializan la idea generadora del proyecto. Maximo 2 carillas en hoja A4.

En las laminas debera buscarse que se lea:

Manejo de los espacios , sus bordes, y su transicion exterior-interior, publico-privado. Comprension de los usos y su adecuada escala, e interrelacion de escalas dentro de un mismo uso general. Materialidad y estructura

Todos los paneles estaran montados en paneles rigidos livianos.

Si lo desean pueden entregar todo el jueves 24/11.

Buena Entrega!!

Barrionuevo-De Francesco-Echagüe-Garduño

2011-11-08T05:48:00.000-08:00

Ponce - Sole - Portas

2011-11-06T16:13:00.000-08:00

Gleiss-Paris-Saraco

2011-11-06T11:47:00.000-08:00

Cinética urbana

Gente en la ciudad,miles de almas circulando, de un lado a otro, de un lado a otro…
¿Qué sería de estas calles si nuestraestela no fuera tan efímera? Si hiciéramos materia de nuestro caminar, materiaconceptual de pasos..?
La ciudad sería un denso basamento detodos, idas y vueltas, breves transacciones y fugaces encuentros que se desmaterializarían hacia el cielo,hacia donde subir es privilegio de pocos.
Lo paradójico o contradictorio es queesta masa conceptual es en realidad vacío, espacio habitable que cala loconstruido.

A partir de éstejuego dual de sustracción, de pensar el todo como lleno vaciado con la cinéticaurbana como gubia, comenzamos a mirar nuestra Buenos Aires con un filtro, aimaginar cómo se cala a partir del movimiento que generan sus nodos, de cómo setensa la Avenida de Mayo del Congreso a la Casa Rosada, o la Diagonal Norte deTribunales a la Plaza Cívica, y de ésta a la nueva Ciudad Judicial que tensaráDiagonal Sur. Y 9 De Julio, cómo olvidarla,emblema tensado por la ciudad, de Norte a Sur.
A la vez imaginamos cómo es la vida enlos edificios que contienen y conforman las calles y avenidas, con gente quesube y baja, entra y sale o permanece parte de su vida en estanqueidad entreesos muros…

Por otro lado, siolvidamos por un momento esta “estelaconceptual del movimiento” y pensamos en lo construido, podemos observardesde una mirada realista que los edificios también se desmaterializan desde elbasamento; pero si contamos el todo como lleno calado, el nivel peatonal se disgrega desde sí hacia los túnelessubterráneos y hacia las cornisas de losviejos edificios, dejando una gran masa que reconstituye la cuadrícula de lavieja ciudad indiana con sus jirones de aspiraciones Haussmanianas.

Con el vacío como emblema y silente voz de la libertad y de lo público,nos lanzamos al lírico abismo de hacer arquitectura cívica.

Brizueña-Dobler-Suarez

2011-11-01T17:29:00.000-07:00

Carli-Manca-Paez

2011-10-31T07:33:00.000-07:00

Intercambio

2011-10-24T08:30:00.000-07:00

Por tercer año consecutivo, estamos realizando un trabajo de intercambio, con los alumnos de la Universidad de Woodbury, Los Angeles, USA.

Hace unos dias, tuvimos la visita del Profesor Arq. Gerardo Smulevich, junto a sus alumnos, como parte de este trabajo conjunto que estamos llevando a cabo en este 2° cuatrimestre.

Aqui, algunas imagenes de las correcciones que llevamos a cabo el feriado del 10/11, las cuales resultaron muy fructiferas y esclarecedoras, para continuar con la integracion de estos trabajos.

Condiciones de Entrega Final

2011-10-21T13:11:00.000-07:00

Nos acercamos (rápidamente) a la entrega final de A4, les quiero acercar lo que seria una documentación logica para poder entender la totalidad del proyecto en cuestion.

-Relevamiento / Investigación. Panel 0,50 x 2,10 en vertical.
-Estrategia Urbana / Mancha/ Huella. Panel 0,50 x 2,10 en vertical.
-Planta 1:500, de accesos de las dos manzanas, con veredas, entorno y área circundante. Indicando accesos, tanto vehiculares, como peatonales. En todas las plantas, siempre, con la Av. 9 de Julio, en la parte inferior.
-Plantas 1:200, de la manzana A, de accesos, y una mas, representativa de sus proyectos.
-Plantas 1:500, de la manzana A, al menos 3, distintas a las ya presentadas, representativas de sus proyectos, para entender la totalidad.
-Cortes-Vista 1:200, los necesarios para entender el proyecto. Creemos necesarios al menos 4. Además en la parte inferior deberá contar con un esquema de planta (aprox. 1:10000) donde se muestre por donde pasa el corte.
-Vistas 1:200, uno de la Av. 9 de Julio y otro de la Diagonal.
-Maqueta 1:500.
-Maqueta 1:200.
-Maqueta 1:50. De un sector, donde se muestre la complejidad estructural, espacial y de materialidad.
-Lámina de Imagenes. Fotos de Maquetas adobadas y trabajadas de las diferentes escalas, perspectivas, fotomontajes, croquis y textos necesarios para optimizar la compresión del proyecto.
Croquis de arquitecto ( es fundamental mostrar en este las intenciones, seran de partes o del todo, pero mostraran busquedas y resoluciones)
Panel 0,50 x 2,10 en vertical. Si es necesario para que se vean bien las imagenes, hacer 2 o 3 paneles.
-Memoria de autor. Se podrán incluir graficos esquemas, y fotos. El contenido deberá referir a los fundamentos que materializan la idea generadora del proyecto. Maximo 2 carillas en hoja A4.
.
En las laminas debera buscarse que se lea:
Manejo de los espacios , sus bordes, y su transicion exterior-interior, publico-privado. Comprension de los usos y su adecuada escala, e interrelacion de escalas dentro de un mismo uso general. Materialidad y estructura
.
Todos los paneles estaran montados en paneles rigidos livianos.
.
Lunes 31/10 y 14/11 preentregas, con todo el material pedido anteriormente. Condicion indispensable para llegar a la entrega.
24/11 Entrega según el calendario academico, cualquier modificación de fechas, se las diremos oportunamente.
Falta poco..
Falta mucho
A trabajar

¡Buenas Entregas!
Jorge

Una herramienta fundamental

2011-10-21T10:22:00.001-07:00

En la busqueda del lenguaje.

Cuando les pedimos trabajar en maqueta 1:50 de un sector, no es un capricho, ni es para verla mas grande. Creemos que es fundamental empezar a encontrar, a bucear en el lenguaje, a traves de la parte, para descubrir el gen, que pueda transmitirse a todo el edificio.

Los espesores, las uniones de estructuras y la forma en como estas se desarrollan, y se interceptan con los cerramientos.
Asi nace el lenguaje, de la materia, de su interaccion con otras y de la lectura que se hace del hecho.
Mamposteria, hierro, hormigón, madera, cada material tiene su virtud y su debilidad.
La economía de su forma expresa la exigencia y a partir de ella la capacidad de elaborar un lenguaje a través de la expresión de su rol, de la función que cumple, si soporta, si se cierra, si separa, si cuelga, de su ineludible interaccion con otros factores de expresión.
Conociendo los materiales y sus técnicas se domina la forma y con esta la expresión.

Como los huecos y la luz, juegan un papel protagonico en la construccion del espacio. Las texturas, los pliegues, la materialidad, todo en pos de la gran arquitectura.

Y buceando tambien en la personalidad del autor.

Y el momento, de empezar a descubrir estos elementos, es ahora, de nada sirve una maqueta bonita para la entrega. Porque tenemos que construir ese lenguaje. Y trabajar como desde el principio, del todo a la parte y de la parte al todo, viendo todas las facetas de nuestra arquitectura.

Imagenes de maquetas 1:50, desarrolladas en el taller en los ultimos 5 años, de distintos trabajos y en distintas situaciones. Se las acercamos con la idea que entiendan cual es la busqueda a desarrollar a partir de estas maquetas.

Nos estan copiando las ideas!!!

2011-10-18T16:34:00.000-07:00

PROYECTAN PROLONGAR LA DIAGONAL SUR HASTA LA 9 DE JULIO
17 de octubre de 2011 • 19:31

El Gobierno porteño envió a la Legislatura un pedido de autorización para prolongar la avenida Diagonal Sur, que nace en la Plaza de Mayo, junto al ala sur del Cabildo, hasta la Avenida 9 de Julio.

La obra, de ser autorizada, afectaría al menos a 40 inmuebles en dos manzanas.

El propósito de la iniciativa es "completar la estructura simbólica de la Ciudad planeada hace un siglo y nunca ejecutada".

El proyecto lleva las firmas del jefe de gobierno, Mauricio Macri; del jefe de gabinete, Horacio Rodríguez Larreta; y del ministro Daniel Chain.

El texto pide el aval para llamar a un "concurso nacional e internacional para la apertura de la avenida Presidente Julio Argentino Roca", nombre oficial de la Diagonal Sur.

Puntualmente, el texto refiere a la prolongación de la traza actual de la Diagonal Sur, desde la calle Piedras hasta Bernardo de Irigoyen, la arteria que flanquea la avenida 9 de Julio por el este.

También plantea como parte del emprendimiento "la construcción y concesión de estacionamientos subterráneos" por debajo de la Diagonal para aportar "al mejoramiento de la movilidad del área central".

La avenida Presidente Julio Argentino Roca fue planeada en 1910 junto a la Diagonal Norte, y en la actualidad se extiende por 300 metros, desde Bolívar e Hipólito Yrigoyen hasta Belgrano y Piedras.

Según el proyecto que ahora deberá analizar la Legislatura, la apertura propuesta permitirá "completar la estructura espacial-simbólica de la Ciudad, planeada hace un siglo y nunca ejecutada".

Además, "dotará de un nuevo referente urbano en la intersección con el eje 9 de Julio, equilibrando la presencia unívoca del Obelisco".

Asimismo, "contribuirá al ordenamiento de la movilidad en el área central, aportando una arteria que permita la vinculación entre micro y macrocentro".

La obra urbana afectará a las construcciones emplazadas en las dos cuadras de la prolongación, desde Piedras hasta Bernardo de Irigoyen, para lo cual se abre la posibilidad de que se ejecuten "novedosos instrumentos de gestión pública" como "la actuación de privados expropiantes" en aquellos "emprendimientos de gran envergadura e interés urbano".

En ese sentido, promueve, en su segundo artículo, autorizar a "quien resulte ganador del concurso a actuar como privado expropiante de las parcelas afectadas a la apertura de la Diagonal Sur", que constan en un anexo del proyecto, entre las que existen tres que pertenecen al Ejecutivo de la Ciudad.

Expresiones, Instancias y Precisión

2011-10-08T20:48:00.001-07:00

Se observa –dentro del taller en general- alguna dificultad para reconocer un pensamiento integrador en las propuestas. Pensamiento integrador como vehículo que desarrolla la expresión inicial en operaciones arquitectónicas, vinculación propia de la escala en la que estamos inmersos.

También es apreciable una escasa reflexión sobre qué origen genera la forma, el espacio; cómo disponer volumetría en un contexto determinado consecuentemente con aquella visión original; y eventualmente, cómo esta reflexión comienza a traducirse en arquitectura, con su lenguaje y necesidades latentes.

Escasez confrontada por propuestas que disponen formas exuberantemente, sin un respaldo que articule geometrías -en algunos casos dudosas, en otras forzadas- y casi siempre carentes de fundamentos nacidos de aquel pensamiento integrador, síntesis de intuición/lectura/intención/acción.

Respecto de esta preocupación sobre cierta superficialidad, propongo como catalizador una selección de párrafos extraídos del artículo "Contenedores sin contenido" del crítico William J.R. Curtis:

"Hemos escuchado ad náuseam que la "cultura" en una sociedad posindustrial es una parte esencial de la economía, un mecanismo de intercambio con el que las ciudades pueden establecer su "marca" en las globalizadas redes de información, (…) el énfasis se da entre la función y la sustancia, entre el empaquetado y la imagen.

(…) la imagen debe ser instantáneamente reconocible en la pantalla del ordenador o la revista de aeropuerto. La arquitectura es reducida a ser un contenedor llamativo sin mucho contenido.
… sin duda bajo el hechizo del llamado "efecto Bilbao", los alcaldes y las autoridades cívicas han dado traspiés al querer ligar sus ciudades de provincias a la ilusoria "economía global", empleando a miembros del star system internacional de la arquitectura para que realicen sus trucos de magia, sin pensar demasiado en las necesidades reales y los costes a largo plazo. (…)

Se supone que todo esto es por el bien del público, con la sugerencia implícita de que las ciudades (…) carecen de una cultura propia que valga la pena hasta que esta sea irrigada con esta especie de gran inversión. Se espera que el arquitecto responsable del contenedor proporcione un escenario a través de demostraciones formalistas mientras la cultura local es "tematizada" y reducida a una caricatura para entretenimiento turístico. La imagen computarizada y la producción a toda marcha de "iconos" instantáneos, que deberían dar de alguna manera una identidad a este u otro lugar, es una propuesta absurda para ciudades que tienen siglos de antigüedad. La gimnasia geométrica está a la orden del día y las ciudades (…) han sido ensuciadas con ejercicios narcisistas… (...)"

Volviendo a lo nuestro...

Mediante esta vocación integradora buscamos que en los trabajos puedan observarse aquellos rasgos característicos de una visión fundante –aún sin gran definición en sus elementos compositivos-, apuntamos a un grado de precisión tal que permita una estructura básica en la cual el trazo principal estará sustentado.

La precisión referida se relaciona con el momento del ejercicio: no es absoluta sino relativa, tiene que ver con las herramientas de "traducción" con las que se develan aquellas características implícitas básicas en cada idea (proporciones, texturas, densidades), la conciencia de estas características y su consecuencia al intento de materializarlas.

De difuso a definido los proyectos atraviesan instancias en las que esta precisión relativa se hace una noción de referencia en cada paso (escala) del sendero hacia la concreción. Refinando y ajustandose en cada etapa proyectual, de alguna manera este pensamiento integrador hace las veces de puente entre idea y proyecto, que concreta el potencial contenido en la visión primigenia.

Ante esta realidad (del taller y fuera de él) reafirmemos los intentos de arquitectura que nacen de raíces profundas, desde una interioridad (conceptual, intuitiva, tectónica) la cual paso a paso va encontrando su concreción (morfológica, material), explicitando, ocultando o sugiriendo - según el caso- su estructura compositiva, y a la vez generando espacialidad en relación al entorno haciéndose uno con este.

En definitiva, intentos en los que las instancias proyectuales procuren expresarse mediante una comprensión sensible que incorpore estructuralmente aquellas ideas fundantes que le otorgan al proyecto de arquitectura lugar y entidad.

Arq. Dimas Gonzalez

Nota Completa:
http://www.elpais.com/articulo/portada/Contenedores/contenido/elpepuculbab/20110514elpbabpor_1/Tes

BLOG Primer medio millón de visitas

2011-10-07T07:16:00.000-07:00

Estimados .

El blog que entre todos fundamos allá por marzo del año 2006, gracias a la iniciativa de la ex alumna y docente Ura Chehebar cumple por estos días ya su primer medio millón de visitas .

Es un fenomenal archivo de consulta inmediata de lo trabajado por la cátedra en todos su niveles durante estos 5 años y medio .

Goza de muy buena salud y se ha convertido en un espacio que jamás ha cedido a la censura . Es bueno aclarar que los coments son de absoluto acceso público y sin restricción alguna .En esTe espacio ,se han dado las polémicas más duras y fructíferas

Lejos de ser un blog institucional del tipo curricular es un espacio virtual donde se percibe el latido de la cátedra y se vuelca gran parte del contenido gráfico y conceptual de las maneras pedagógicas en las que trabajamos alumnos y docentes .

Brindo entonces por este primer medio millón y vamos por mas .

Visitas al Blog …

A1………………………… 101.148

A2………………………… 110.160

A3………………………….. 84.926

A4………………………….. 152.241

A5………………………….. 60.557

Total --------------------------- 509.032

Como recuerdo va la primer bajada del nivel A4…. allá por marzo de 2006

Mancha

Alumnos de Arquitectura 4 :
Estamos trabajando en el tema de la mancha.
Es esencial que tengan claro que no se trata de una ocurrencia , ni siquiera de una ocurrencia feliz.
La mancha es en rigor la pisada , la huella ,el concepto de apropiación del territorio-lugar , no es una simple imagen bonita pictórica que debe calzarse más o menos ajustadamente en el terreno.
Interpretar asi el ejercicio sería absolutamente errado y reductivo yo me atrevería a decir impertinente en el estricto sentido de la palabra .que no es pertinente que no pertenece que es ajeno .
Lo pertinente , lo legítimo es imaginar la mancha como un elemento provocador de nuestra imaginación y a no dudar la primera provocación es la elección de la imagen inicial, en esta elección reside gran parte de sus inclinaciones plasticas es algo asi como el germen de un futuro lenguaje tectónico .
Quiero con este comentario expresar que la elección nunca es fortuita siempre lleva insita una carga de la sensibilidad propia.
También la mancha debe ser interpretada , en verdad es un ejercicio donde el alumno demuestra y se demuestra su capacidad de asimilar e integrar conceptos la mancha no es un dibujo sino lo más parecido a un ideograma ( noten que diferente es para los japoneses dibujar una silla o hacer el ideograma de ella) Cuanto esfuerzo de concentración y síntesis exige graficar conceptos en vez de simplemente dibujar objetos.
Aqui entra a jugar el esquicio que hacemos y haremos que completa la mancha que es el lienzo in-tenso e intentio , en el se graba la mancha ya interpretada y conceptualizada por ustedes con tintas gruesas de imprenta sobre un liencillo y se reconocen las dos vertiente esenciales en la apropiación del territorio -lugar que son el reconocimiento de las tensiones interiores in-tensio y las valoraciones personales y la vocacion estética de cada uno que son las intentio ( de latin intentus: intentos)

La sabia sinergia de ambas es una buena semilla para que prospere en campo fertil el proyecto arquitectónico.
Cuanto más sugestivo es arrancar de la semilla del germen de la menor partícula que contiene en si toda la potencia de la integridad ,toda la información" genéticotectónica"que empezar por el Partido que como su palabra lo dice pone el enfasis en la fragmentacion aditiva de conceptos unos encima de otros .

Salud y espero que la arquitectura del porvenir ( la de ustedes la que está por venir ) esté muy marcada y hasta "manchada" por el reconocimiento de los materiales del lugar por un sano contextualismo regional por siquiera un aire que tienda a levemente expresar Una cierta arquitectura Argentina.

Me despido ...LA MACHIA E BELLA ... BELLISIMA

Marcelo

Entrega 17 de Octubre

2011-10-04T08:30:00.000-07:00

-Planta de acceso 1:200, manzana A
-Cortes- vista 1:200, cantidad 3, manzana A
-Maqueta 1:200, manzana A
-Memoria
-Planta de acceso 1:500, de las dos manzanas
-Corte- vista 1:500, por la diagonal, de las dos manzanas
-Maqueta 1:500, de las dos manzanas
-Maqueta 1:1000 de entorno
-Laminas de mancha y huella
-Lamina con fotos de maqueta adobadas, croquis, perspectivas, etc.

Jueves 6/10 y 13/10 correcion.
La entrega del 17 es obligatoria y condicion para seguir cursando.

Ibañez-Snyders

2011-09-29T07:20:00.001-07:00

La trama, la ortogonalidad, las escalas, las calles angostas, las avenidas o variaciones que buscan aire. Un casco histórico, una capital de la nación presente, los poderes y sus relaciones. Al norte Casa Rosada, una plaza, la diagonal, la intersección con 9 de Julio, el obelisco, otra plaza y el Palacio de Justicia. Hacia el oeste, Casa Rosada, la plaza, la Avenida de Mayo, la plaza, y el Congreso de la Nación. Al Sur el proyecto para la materialización de la Sede de los Fueros de la Justicia Federal; el conector, la continuación de la diagonal sur en su proyección hasta 9 de Julio.

Hacer ciudad desde la ciudad que ya es; un edificio relacionado con su entorno y paisaje, una grilla que materializándose, se hace espacio. La presencia de la diagonal es clara, la misma es pensada como camino del pueblo desde 9 de julio hacia la Casa Rosada; es entrada del hombre a la sede de Poder Ejecutivo. Este acceso se enmarca con la presencia de un edificio de gran altura, monumento del bicentenario, hito apreciable desde una plaza propuesta en la intersección de la diagonal y la 9 de julio. Así edificio plantea un camino que no se limita a la repetición, o a lo conocido, sino que a través de un juego de variaciones maneja las escalas necesarias para lograr un vínculo sutil entre el edificio público e institucional que en sí mismo es y el flujo humano que vive desde adentro el espacio en su recorrido.

Macherette-Vespasiano+Torres-Wild

2011-09-28T08:20:00.000-07:00

Como años anteriores, este año tambien, con algunos grupos vamos a trabajar en conjunto con alumnos de la Universidad De Woodbury de USA, que van a estar viniendo a Bs.As. la semana que viene.

En este caso estan trabajando Macherette-Vespasiano por la UBA, y Torres-Wild por Woo. Todavia no se nota el intercambio y la union de los trabajos, pero de a poco, se van a ir mancomunando, hasta ser un solo proyecto. Aca les exponemos sobre lo que estan trabajando cada uno.

Las chicas de UBA estan trabajando sobre:

La ciudad como una sucesión de capas, donde cada una va siendo cubierta por la siguiente. Las capas entendidas como elementos de historia, sociedad, economía, arquitectura y política de cada época determinante en la conformación de la trama urbana.
Cada capa tiene sus características distintivas y al correr el tiempo, con las próximas sucesiones se van determinando la transparencia y permeabilidad de cada una. Esto habla de la identidad de la ciudad, y de este sector tan característico capaz de contar la historia del país, y todos sus esfuerzos por consolidarse como tal y relacionarse con otros.
Es así como podemos ver que la primera capa, la de los pueblos originarios se vio cubierta hasta desaparecer por la colonización española.
La capa colonial, correspondiente a la situación político/económica/social de aquel entonces se vio rechazada y reemplazada al cambiar el modelo de país. Con el liberalismo llega la nueva capa, que se va a ocupar de eliminar casi todo rastro de la época colonial, necesitando una ciudad capaz de adaptarse a los cambios de la del mundo, una ciudad moderna, con nuevos usos, siempre mirando afuera, Europa.
Sin embargo, el lenguaje colonial va a hacer lo imposible por sostenerse y lograr ser visible en algunos sectores, como los barrios cercanos al puerto.
Esta característica de la ciudad encontró su límite en la declaración del casco histórico, lo que impidió que las próximas capas cubrieran la expresión arquitectónica/urbanística del siglo XX, pero no fue capaz de frenar ese avance en otros barrios de la ciudad, en consecuencia podríamos decir que el modo de crecimiento de nuestra ciudad es mediante la superposición de capas, encontrando nuevos focos de explosión para mostrar su evolución, reemplazando antiguas edificaciones que responden a otro lenguaje, por elementos nuevos, dando respuesta a otras situaciones ajenas que no respetan su entorno.

Esta situación no es extraña si entendemos que la ciudad de Buenos Aires surgió a partir de la mixtura de diferentes culturas, idiomas y creencias. El escenario debía montarse rápidamente para mostrar al mundo una ciudad pujante; calles, luces, avenidas y faroles. La vida cotidiana de cada una de las personas, aun en el país extranjero seguía persistiendo… comercios, bares, cafés, circos, tiendas, ferias… Es así como surgió una ciudad a partir del deseo colectivo de una sociedad cambiante.

Y los chicos de Woodbury, sobre:

Como dijimos antes, todavía no hay un trabajo en conjunto. Creo, sin embargo que hay más puntos en común, de los que se perciben a simple vista.
En el caso del trabajo de Macherette-Vespasiano, se ve una actitud muy clara de hacer y potenciar esta nueva apertura de la Diagonal, generando ciudad. Como plantean ellas a partir de capas y focos de explosión. Solo que esas capas que sugieren solo se perciben en vertical, como tajos, y a partir de la diagonal hacia el tejido. Creo que todavía no lo están desarrollando en todo el significado que estas tienen.
En el caso del trabajo de Torres-Wild, creo que han avanzado mucho en encontrar el significante de la ciudad trabajando sobre el tejido, que también podríamos percibir como capas, pero olvidando o relegando, la impronta tan importante de la Diagonal. Que, sin embargo, me parece que tenían muy presente en la primera aproximación de maqueta/mancha.
Creo que es momento para realizar el esfuerzo de conjugar los proyectos, atentos a las potencialidades de cada uno.
Jorge

Podesta-Ramirez

2011-09-27T11:13:00.001-07:00

Destacamos el contraste como característica predominante del lugar.

Contraste entre el día agitado y sin descanso, y la noche desolada y sin ruido. Contraste entre la semana llena de gente apurada, y los feriados y fines de semana tranquilos, pero con numerosos turistas que aprovechan a conocer. Contraste entre edificios muy variados de todos los estilos, que conviven generando una imagen homogenea. Contraste entre calles y veredas angostas y claustrofobicas, y avenidas anchas y espaciosas. Contraste entre los edificios mas antiguos de la ciudad y los últimos y mas modernos.

Contraste si, pero a la vez de una lectura uniforme y con una fuerte carga de identidad. En definitiva, contraste.

Esa cuadricula ordenada que observamos cuando miramos el plano, nos parece totalmente ajena, cuando nos sumergimos en las estrechas calles del microcentro. La gente camina en distintas direcciones, los edificios parecen querer aplastarnos en esas veredas angostas, como queriéndonos ocultar el cielo, el horizonte. Todo es confuso, veloz, sin paz. Nos obliga a zambullirnos en ese ritmo acelerado. No hay tiempo, ni lugar para el descanso, para detenerse y contemplar.
Consideramos indispensable la aparición de estos sitios de respiro, permanencia. Espacios donde el tiempo parece detenerse.
Es necesario conseguir el equilibrio entre la trama de esta porción de la ciudad, densa y compacta, y los lugares o espacios abiertos.

Notamos cierta analogía con la imagen de los expedientes apilados de archivo (tomando esta como emblema del poder judicial), y la carencia de vacío en ella, tanto como la superposicion de diversas capas, al tener una aproximacion cercana, que logran como un todo homogeneo.

Proponemos al monumento como un espacio abierto bajo tierra, al cual se accede a traves de un túnel desde la Diagonal, un pasadizo oscuro hacia la libertad, un espacio de refleccion alejado del ruido de la ciudad.

A lo lejos se alcanza a ver la luz, y al llegar, nos encontramos con un lugar para expresarnos libremente.

Aquella tarde con Claudio Caveri.......

2011-09-25T18:23:00.000-07:00

Vi a Claudio Caveri tres veces, las tres en su lugar de San Miguel .

Fuimos con alumnos y docentes de la cátedra , siempre nos recibía con una cordialidad especial, se notaba que se sentía bien acompañado de jóvenes con quienes compartía la pasión de la arquitectura.

Ibamos a estar con el, a escucharlo, a aprender …era una situación casi mágica todos nos dábamos cuenta que estábamos asistiendo a un momento especial , había en el aire mucha energía algo así como el traspaso de un testimonio.

Nos reuníamos en el salón donde daba sus charlas un lugar de encuentro semiradial , diría espiralado que tenía la pendiente como si se hubiera excavado el suelo.

Esa misma sensación tuve cuando de chico conocí la iglesia De Fátima , me llevó mi papá y me dijo mirá que bueno por fin un espacio religioso donde la austeridad es el motivo ….Fijate el piso es de ladrillo , esto es tierra cocida ……………

Años despúes y ya como actor de teatro vocacional y estudiante de arquitectura tuve la oportunidad de visitar nuevamente la iglesita e incluso de actuar en el auditorio.( el cielorraso acústico proyectado por Claudio no se hizo nunca y así incompleta la acústica de la sala era dudosa) … pero la iglesia estaba cada vez mas linda, permítaseme este adjetivo esencial casi infantil.

Nunca voy a olvidar la última vez que estuvimos con el, al fin de la charla , esta vez mas polémica y apasionada que nunca me dijo” los invito a casa a tomar el té”.

Erramos muchos unos 30 y sabíamos que Claudio estaba delicado de salud , sin embargo no pudimos no aceptar

“Si yo invito es porque quiero que la conozcan” . Su mujer nos recibió muy contenta a puro té y mate , era un atardecer maravilloso ,naturalmente nos fuimos acomodando en la casa que nos recibió como un espacio muy generoso.. algunos estaban en el sector de fuego allá abajo como en un hoyo en la tierra, otros en el jardín, algunos otros bajo la pérgola de glicinas , recuerdo que ahí se concentró el grupo matero……fue mas de una hora de un transcurrir de gran armonía , un regalo de Caveri que aquellos que asistimos nunca olvidaremos .

Me acuerdo que el iba de grupo en grupo explicando como había concebido cada detalle ..

Al grupo de glicinas les contó una anécdota que lo pinta de cuerpo entero , decía que el trabajó, que el construyó la casa a la par con los albañiles y que un día , justo cuando estaba llenado las vigas de fundación llegó una gran carroza ( así llamaba a los coches importantes) que portaba al señor OKS un empresario muy famoso y acaudalado de aquellos tiempos.

El tipo había visto su iglesia de Martinez y quería que en ese lenguaje le hiciera su casa de veraneo en Punta …. Preguntó al capataz por el arquitecto y le señalaron a uno más de los laburantes que estaba formando parte de la cadena de baldes …el tal OKS se le acerca y le pregunta en un tono medio incrédulo ¿Usted es el arquitecto Caveri ? cuando el le responde afirmativamente le ofrece el encargo de su futura mansión esteña …pero que la necesita hacer pronto que tiene que estar lista para el verano y solo quedan nueve meses.

Claudio que había pedido mano e interumpido la cadena de llenado le hace un gesto de que se corra y le contesta no puedo estoy haciendo algo muy importante ….. mi casa.

Cerramos con esta reflexión en relación a lo americano

Lo americano no es replegado ni desplegado, es plegado.

Somos más humanos, no somos tan intelectuales en el sentido de tener una idea y desplegarla, sino que trabajamos la materia y eso nos influye en lo bueno y lo malo, en el orden y el desorden

Gracias Claudio por el ejemplo.

Marcelo( en nombre de todos aquellos a los que nos invitaste a tomar el té a tu casa aquella tarde. )

Lunes 26/9

2011-09-22T11:46:00.000-07:00

Entrega final esc 1:500
.
-Maqueta de las dos manzanas 1:500, con referentes próximos de entorno.
-Planta de accesos de las dos manzanas 1:500, donde se perciban accesos, circulaciones verticales, espacios de recepción, y espacios mas acotados y estáticos.
-Corte-vista 1:500 de las dos manzanas por la diagonal.
-Croquis, perspectivas, imagenes de las maquetas adobadas, etc., donde se perciba la relación entre las dos manzanas, y entre estas y su entorno inmediato y mediato.
-Todo lo anterior
.
A partir del lunes comenzamos a trabajar específicamente en la manzana A, en esc. 1:200.
.
No dejen de ver las excelentes subidas, sobre el detalle tectónico 1,2,3 y4, y de conceptos tectonicidades, en el blog de 3, y sobre el vacío, en el blog de 2.

Ugarte - Perone

2011-09-19T09:58:00.001-07:00

Diagonal Norte tiene una impronta edilicia más consolidada y mientras que la Diagonal Sur presenta esquinas y algunos huecos que no responden al perfil de avenida encajonada. Precisamente Diagonal Norte fue construida antes que la Sur, reforzando la prioridad del Norte por sobre el Sur.
Uno esperaría que el centro del país estuviera densamente edificado, pero en cambio, se encuentran huecos en forma de edificaciones bajas o grandes estacionamientos. La falta de límites geográficos (que hacen poco rentables las inversiones en terrenos muy costosos) y una primacía de los intereses inmobiliarios y especulativos en el planeamiento urbano de BS As dejan un tejido inconcluso en su mismo centro.
La diagonal sur se encuentra caracterizada por la presencia de sedes de la administración pública nacional y municipal, junto con otros edificios de asociaciones privadas así como hitos históricos. Alrededor de este eje y la Av. Belgrano hay gran cantidad de oficinas privadas. En las manzanas donde se ubicará el nuevo fuero judicial el uso principal es el residencial en forma de edificios precarios, otros abandonados y predios libres, esperando la extensión de la Av. Roca.
La renovación lenta y espaciada de la diagonal y sus alrededores ha llevado al encuentro de variadas formas de arquitectura recordando a diferentes momentos de la ciudad.
Diagonal Norte, por el período de su construcción participa de una impronta de renovación o refundación, mientras que Diagonal Sur es el intento de completar aquel paradigma que se pierde. Entra en una etapa y se ve rodeada por algunos edificios que desde el cuidado patrimonial cultural ya no pueden ser demolidos, por lo que su paradigma histórico podría chocar con una nueva concepción de la cultura urbana-nacional.
Las diagonales y la Av. De Mayo conforman la estructura de los ejes ceremoniales del rito popular de manifestación argentina. La presencia de grafitis en todas las persianas y paredes, y los restos menos duraderos (huevos y harina) en los organismos merecedores de algún repudio social lo atestiguan aun cuando no haya más que paseantes rememorando la historia un fin de semana. Marcas de una sociedad movilizada.
La Av. Belgrano funciona como límite urbano clarificando la dicotomía norte-sur porteña. Las manzanas de la futura intervención muestran una imagen deteriorada y de baja densidad, en parte por el conocimiento de un posible completamiento de la diagonal como por la misma calidad rezagada de este hemisferio de la ciudad.

Apertura de la diagonal hacia 9 de julio.
Mayor Compacidad en los fueros liberando el nivel peatonal de la diagonal desde donde se accederá a los fueros y ministerios.
Disminuir la escala del proyecto hacia el sur menos denso.
Aprovechamiento de vacíos urbanos existentes para la generación de una plaza que amplíe las visuales desde el sur, conservando en la esquina norte opuesta el encuentro entre la calle corredor y los edificios, sumando al contraste existente de arquitecturas en la diagonal.

Despejando dudas

2011-09-16T08:50:00.000-07:00

Manzana A
(la que vamos a desarrollar mas exhaustivamente) tiene una sup. de 12540 m2, y contiene:
*Fuero Comercial- 17645 m2
*Fuero del Trabajo- 34051 m2
*Apoyo de Edificios- 5710 m2
*Estacionamiento- 10000 m2
En total 72206 m2
.
Manzana B
tiene una sup. de 13680 m2, y contiene:
*Fuero Civil- 48000 m2
*Ministerio Publico- 4000 m2
*Apoyo de Edificios- 5500 m2
*Estacionamiento- 10000 m2
En total 67500 m2
.
Aparte se debera preveer una estacion de subte. A los fines de este ejercicio, diremos que la profundidad ( distancia entre la calzada y las vias del subte) es de 11 m.
Sobre la Diagonal, en estas dos cuadras, no habra cañerias de servicios publicos, lease, cloaca, pluvial, agua, gas, etc. El tendido de estas cañerias estará sobre las calles ortogonales.
.
Para el lunes 19/9
Maqueta de las dos manzanas 1:500, con referentes proximos de entorno
Planta de acceso de las dos manzanas 1:500, donde se perciban accesos, circulaciones verticales, espacios de recepcion y, espacios mas acotados y estancos.
Corte-vista 1:500 de las dos manzanas, por la diagonal.
y todo lo anterior

Lee - Jardo -Mileti - Ixchel

2011-09-15T14:06:00.000-07:00

Ábranme par poder seguir mi camino... es la sensación que muestra la velocidad del movimiento, contenido de esos muros homogéneo... con una mirada direccional... con el hambre de arrasar todo lo que ve a su paso... esa necesidad de aire de respiro, para que me fluya por el río de la cuidad, la libertad de crear su caminos, para no sentirse alejado del resto, con la necesidad de estirar sus brazos para poder alcanzar algo... ese algo que lo conecte con el resto“. Así yo los llevare a esa.

La mancha surge del análisis urbano y arquitectónico del lugar, tomando algunos conceptos como ser:
-la contención dada tanto por los edificios que conforman la diagonal como el tunel que contiene al subte
-la velocidad que se genera por el recorrido continuo de la diagonal y crece hacia av Belgrano.
-el modulo, la direccionalidad, y la trama marcada fuertemente en la arquitectura y en el entorno.
-la apertura y el crecimiento hacia 9 de julio A partir de estos conceptos, se conforma el objeto, el cual presenta 3 estructuras de las cuales:
-2 de ellas son macizas ubicadas en los extremos generando la contención;
- y la tercera marca el limite entre la dualidad de vacios que se genera en el espacio intermedio, todo esto acompañado de un ritmo y velocidad conformada por cintas que van creando diferentes espacios.

Beiró - Piñeiro - Tait

2011-09-14T08:53:00.001-07:00

Así como Borges habla en la biblioteca de babel de un “punto” donde pasado, presente y futuro se encuentran, un lugar donde la información es basta y casi infinita, Buenos Aires alberga en su centro el dialogo sucio y desprolijo de todos sus tiempos. Sin Priorizar ni negar ninguna de sus caras, Buenos Aires encuentra en el CAOS otro modo de orden.

FUERO COMERCIAL

2011-09-12T08:52:00.000-07:00

(manzana A)

CAMARA NACIONAL DE APELACIONES

Sala de Camara ( 5 salas)

Despacho Juez de camara- 15 de 30 m2, 450 m2

Relator (2 por juez)- 30 de 7 m2 c/u, 210 m2

Espera Comun (1 por sala)- 5 de 12 m2 c/u, 60 m2

Sala de acuerdos (1 por sala)- 5 de 40 m2 c/u, 200 m2

Sanitarios privados- 15 de 2,5 m2 c/u, 37,5 m2

Office- 5 de 4 m2 c/u, 20 m2

Subtotal 977,5 m2

Secretaria de Sala ( 1 por sala)

Secretaria de camara, 5 de 18 m2 c/u, 90 m2

Espera, 5 de 6 m2 c/u, 30 m2

Prosecretario de camara, 5 de 15 m2 c/u, 75 m2

Prosecretario administrativo, 10 de 12 m2 c/u, 120 m2

Auxiliares, 40 de 7 m2 c/u, 280 m2

Subtotal 595 m2

Mesa de Entradas de Camara (PB)

Auxiliares, 10 de 7 m2 c/u, 70 m2

Office, 1 de 4 m2, 4 m2

Archivo, 5 de 6 m2 c/u 30 m2

Mostrador publico, 1 de 20 m2, 20 m2

Publico/area de trabajo, 1 de 15 m2, 15 m2

Subtotal 139 m2

Secretaria general de Camara

Secretario general- 1 de 20 m2, 20 m2

Espera - 1 de 6 m2, 6 m2

Sanitario privado- 1 de 2,5 m2, 2, 5 m2

Office- 1 de 4 m2 , 4 m2

Sala de Acuerdos Plenarios- 1 de 120 m2, 120m2

Sala de Juramento- 1 de 130 m2, 130 m2

Subtotal 282,5 m2

Prosecretara general de Camara

Prosecretario de camara-1 de 15 m2, 15 m2

Prosecretario Administrativo- 1 de 12 m2, 12 m2

Auxiliares- 2 de 7 m2, 14 m2

Subtotal 41 m2

Mesa general de Entrada

(Asignacion de causa, oficina de sorteo, ujieria, oficina de despacho) (PB)

Prosecretario Jefe- 1 de 14 m2, 14 m2

Espera- 1 de 10 m2, 10 m2

Prosecretario administrativo- 2 de 14 m2 c/u, 28 m2

Auxiliares- 14 de 7 m2 c/u, 98 m2

Office-1 de 4 m2, 4 m2

Archivo- 1 de 6 m2, 6 m2

Mesa de atencion personal- 1 de 12 m2, 12 m2

Publico/area de trabajo- 1 de 15 m2, 15 m2

Subtotal 187 m2

JUZGADOS NACIONALES DE PRIMERA INSTANCIA (24)

Despacho Juez-24 de 24 m2 c/u, 576 m2

Secretario Privado- 24 de 7 m2 c/u, 168 m2

Espera- 24 de 6 m2 c/u,144 m2

sanitario privado- 24 de 2,5 m2 c/u, 60 m2

Office- 24 de 4 m2 c/u, 96 m2

Sala de Audiencia- 24 de 50 m2 c/u, 1200 m2

Subtotal 2244 m2

Secretaria ( 2 por juzgado)

Secretario-48 de 15 m2 c/u, 720

Espera- 48 de 6 m2 c/u, 288 m2

Prosecretario Administrativo- 48 de 12 m2 c/u, 576 m2

Auxiliares- 240 de 7 m2 c/u, 1680 m2

Sala de Audiencia- 96 de 30 m2 c/u,2880 m2

Archivo- 24 de 12 m2 c/u,288 m2

Mesa de entreda- 48 de 12 m2 c/u, 576 m2

Subtotal 7008 m2

Mesa de Entrada de Primera Instancia (PB)

Auxiliares- 96 de 7 m2 c/u, 672 m2

Office- 2 d 4 m2 c/u, 8 m2

Archivo- 48 de 6 m2 c/u, 288 m2

Mostrador publico- 48 de 12 m2 c/u, 576 m2

Publico/area de trabajo- 4 de 15 m2 c/u, 60 m2

Subtotal 1604 m2

Apoyo de Fuero

Sala de reuniones- 2 de 25 m2 c/u, 50 m2

Sala de prensa-1 de 40 m2, 40 m2

Fotoduplicacion- 2 de 15 m2 c/u, 30 m2

Sanitarios empleados- 12 de 30 m2 c/u, 360 m2

Conmutador- 1 de 15 m2, 15 m2

Subtotal 495 m2

Subtotal Fuero Comercial 13573 m2

Circulaciones y muros 30% ( aprox.4072 m2)

TOTAL FUERO COMERCIAL 17645 m2.

FUERO DEL TRABAJO

2011-09-12T07:20:00.000-07:00

(manzana A)

CAMARA NACIONAL DE APELACIONES

Sala de Camara (10 salas)
Despacho Juez Camara-30 de 30 m2 c/u, 900 m2
Relator(2 por juez)-60 de 7 m2 c/u, 420m2
Espera comun (1 por sala)-10 de 12 m2 c/u, 120 m2
Sala de Acuerdos (1 por sala)- 10 de 40 m2 c/u, 400 m2
sanitario privado- 30 de 2,5 m2 c/u, 75 m2
Office- 10 de 4 m2 c/u,40 m2
Subtotal 1955 m2

Secretaria de Sala (1 por sala)
Secretario de Camara-10 de 18 m2 c/u, 180 m2
Espera comun- 10 de 6 m2 c/u, 60 m2
Prosecretario de camara- 10 de 15 m2 c/u, 150 m2
Prosecretario administrativa- 20 de 12 m2 c/u, 240 m2
Auxiliares- 80 de 9 m2 c/u, 720 m2
Subtotal 1250 m2

Mesa de Entradas de Camara
Auxiliares- 20 de 7 m2 c/u, 140 m2
Office- 1 de 4 m2, 4 m2
Archivo- 10 de 6 m2 c/u, 60 m2
Mostrador publico- 1 de 20 m2, 20m2
Publico/ area de trabajo- 1 de 15 m2, 15 m2
Subtotal 239 m2

Secretaria general de Camara
Secretario general- 1 de 20 m2, 20 m2
Espera- 1 de 6 m2, 6 m2
Sanitario privado- 1 de 3 m2, 3 m2
Office- 1 de 4 m2, 4 m2
Sala de Acuerdos plenarios- 1 de 200 m2, 200 m2
Sala de juramento- 1 de 150 m2, 150 m2
Subtotal 383 m2

Oficina de personal
Prosecretario Jefe- 1 de 14 m2, 14 m2
Prosecretario administrativo- 1 de 12 m2, 12 m2
Auxiliares- 7 de 7 m2 c/u, 49 m2
Mesa de atencion al personal- 1 de 12 m2 c/u, 12 m2
Subtotal 87 m2

Oficina de peritos
Prosecretario administrativo- 2 de 12 m2 c/u, 24 m2
Auxiliares- 8 de 7 m2 c/u, 56 m2
Mesa de atencion al personal- 1 de 12 m2, 12 m2
Subtotal 92 m2

Oficina de acuerdos
Prosecretario administrativo- 2 de 12 m2 c/u, 24 m2
Auxiliares- 6 de 7 m2 c/u, 42 m2
Subtotal 66 m2

Prosecretario general de Camara
Prosecretario camara- 1 de 15 m2, 15 m2
Prosecretario administrativo- 4 de 12 m2, 48 m2
Auxiliares- 14 de 7 m2 c/u, 98 m2
Subtotal 161 m2

Mesa General de Entradas
(asignacion de causas, oficina de poderes, mesa receptoria de escritos) (PB)
Prosecretario jefe- 1 de 14 m2, 14 m2
Espera- 1 de 10 m2, 10 m2
Prosecretario administrativo- 1 de 14 m2, 14 m2
Auxiliares- 66 de 7 m2, 462 m2
Office- 2 de 4 m2, 8 m2
Archivo- 2 de 6 m2, 12 m2
Mesa de atencion al personal- 1 de 12 m2, 12 m2
Mostrador publico- 1 de 30 m2, 30 m2
Publico/area de trabajo- 1 de 15 m2, 15 m2
Subtotal 577 m2

JUZGADOS NACIONALES DE PRIMERA INSTANCIA (60)
Despacho Juez- 60 de 24 m2 c/u, 1440 m2
Secretario privado- 120 de 7 m2 c/u, 840 m2
Espera- 60 de 6 m2 c/u 360 m2
Sanitario privado- 60 de 2,5 m2, 150 m2
Office- 60 de 4 m2, 240 m2
Sala de audiencias- 60 de 50 m2, 3000 m2
Subtotal 6030 m2

Secretaria (1 por Juzgado)
Secretario- 60 de 15 m2 c/u, 900 m2
Espera- 60 de 6 m2 c/u, 36 m2
Prosecretario administrativo- 60 de 12 m2 c/u, 720 m2
Auxiliares- 600 de 7 m2 c/u, 4200 m2
Sala de audiencia- 120 de 30 m2 c/u, 3600 m2
Archivo- 60 de 12 m2 c/u,720 m2
Mesa de Entrada- 60 de 12 m2 c/u, 720 m2
Subtotal 10896 m2

Mesa de Entrada de Primera Instancia (PB)
Auxiliares- 120 de 7 m2 c/u, 840 m2
Office- 3 de 4 m2 c/u, 12 m2
Archivo- 60 de 6 m2 c/u, 360 m2
Mostrador publico- 60 de 12 m2 c/u, 720 m2
Publico/area de trabajo-6 de 15 m2 c/u, 90 m2
Subtotal 2022 m2

Apoyo Fueros
Sala de reuniones- 4 de 25 m2 c/u, 100m2
Sala de prensa- 2 de 40 m2 c/u, 80 m2
Fotoduplicacion- 4 de 15 m2 c/u, 60 m2
Sanitarios empleados- 26 de 30 m2 c/u, 780 m2
Conmutador- 1 de 15 m2, 15 m2
Archivo del Fuero ( debera estar en subsuelo)- 1400 m2
Subtotal 2435 m2

Subtotal fuero del Trabajo- 26 193 m2
Circulaciones y muros- 30 % ( aprox.7858 m2)

TOTAL FUERO TRABAJO 34051 m2.

SERVICIOS GENERALES

2011-09-12T06:26:00.000-07:00

manzana A

Biblioteca general- 900 m2
Colegio Publico de abogados- 300 m2
Sala de Audiencias Ceremonial- 1200 m2
Centro Informatico- 200 m2
Banco- 400 m2
Correo- 100 m2
DGI- 100 m2
Policia Judicial- 100 m2
Obra Social - 200 m2
Servicio de Reconocimientos medicos- 200 m2

Subtotal Servicios Generales 3700 m2
Circulacion y muros 30% ( aprox. 1100)

TOTAL SERVICIOS GENERALES 4800 m2

APOYO DE EDIFICIOS

2011-09-12T05:09:00.000-07:00

manzana A

Estacion de Seguridad- 2 de 10 m2 c/u, 20 m2
Restaurante empleados- 1 de 400 m2 , 400 m2
Sala de Correo- 1 de 30 m2 , 30 m2
Darsena de carga y descarga- 2 de 120 m2 c/u, 240 m2
Basura- 2 de 80 m2 c/u, 160 m2
Almacenamiento y suministro- 2 de 100 m2 c/u, 200 m2
Comedor Magistrados- 1 de 200 m2 , 200 m2
Sala de Funcionarios- 2 de 30 m2 c/u, 60 m2
Sala de Abogados- 2 de 40 m2 c/u, 80 m2
Enfermeria- 2 de 25 m2 c/u, 50 m2
Restaurante publico- 1 de 200 m2 , 200 m2
Sanitario publico (M)- 24 de 40 m2 c/u, 960 m2
Sanitario publico (F)- 24 de 40 m2 c/u, 960 m2
Sala de maquinas- 2 de 600 m2 c/u, 1200 m2

Subtotal apoyo de edificios 4760 m2
Circulacion y muros 20 % (950 m2)

TOTAL APOYO DE EDIFICIOS 5710 m2

ESTACIONAMIENTO

2011-09-12T03:44:00.001-07:00

(manzana A)
Estacionamiento para funcionarios, con acceso y egreso restringido- 5000 m2
Estacionamiento publico- 5000 m2

TOTAL ESTACIONAMIENTO 10000 M2

Relaciones

2011-09-12T01:11:00.000-07:00

Las cantidades pueden variar, tener en cuenta las del programa

Othaz - Tillet - Garrafa

2011-09-11T21:53:00.000-07:00

Recorrido histórico/sensorial/ espacial/perspectívico

“Después de dejar establecido el hecho del AQUÍ, es decir, el sentimiento de identidad con el lugar, resulta evidente que no puede existir por si mismo, y que debe crear, automáticamente, un sentimiento de ALLI, es precisamente en la manipulación de estas dos cualidades cuando aparece el drama espacial de la relación.” (plaza de mayo/diagonal sur/9 de julio)

Profundidad en el plano/profundidad en el espacio

Sensación de poderío y omnipresencia/Linealidad/opresión/lógica, no hay lugar para la pregunta

Situación laberíntica/espacio explotado/desaparece la lógica/ Yuxtaposición dramática/ Factor sorpresa

“Espacio definido: a veces resulta literalmente asombroso comprobar que algo muy frágil puede proporcionar una acentuada sensación de recinto o de espacio.” (Ritmos verticales unidos por horizontales constantes.)

La imagen la conforman muchos elementos pequeños en relación al conjunto, hacia 9 de julio, elementos de mayor tamaño a modo de bloque. “Visión en detalle: llevando la mirada a prestar atención al detalle, la obra humana aumenta en interés y calidad. Pequeños elementos como éstos parecen tener vida propia, en éste sentido, la totalidad de la escena va cobrando gradualmente vida”

Propuesta peatonal: espacio intangible, que parece poseer la propiedad de ir retrocediendo a medida que uno avanza hacia él, hasta quedar pegado al fondo.

Extractos de "El paisaje urbano", Gordon Cullen.

Podestá - Ramírez

2011-09-11T21:50:00.000-07:00

Ugarte - Perone

2011-09-11T21:48:00.000-07:00

Benitez-Davel-Garcia Albarido

2011-09-11T11:47:00.000-07:00

Conexion estrato real-estrato ficticio.
Aspirar ese subsuelo infinito y misterioso erigiendo su liberacion.

Elementos permeables salen a la luz, tensionan y estructuran los estratos dandole ritmo a un nuevo tejido.
Tensiones verticales estrechas hacia un infinito

Tensiones que respiran la nueva linea
Velocidades que estiran sus lazos buscando liberar lo de antaño
Liberacion del tunel!, liberacion de la diagonal!
¡Empuja!, ¡Irrumpe!!

Nuevas velocidades que arman nuevos tejidos
Aspirar el subsuelo infinito y misterioso erigiendo esa liberacion.

Solo el eco de lo que alguna vez paso en las entrañas del abajo.

Entrega. jueves 15/9

2011-09-11T11:40:00.000-07:00

-Maqueta 1:1000 con entorno
-Planta/huella 1:500, de las dos manzanas.
-Proto cortes 1:500.
-Todo lo anterior

Casa ZLO tolow .2

2011-09-09T05:48:00.000-07:00

nivel terra
nivel noble
vista al piedemonte y al cerro arco
la infaltable cava mendocina.

Marcelo

Casa ZLO tolow

2011-09-09T05:41:00.000-07:00

La casa propone una planta social noble con magníficas vistas al cerro Arco.

Este nivel privilegiado asegura la liberación de cualquier tipo de interferencia visuas de futuras construcciones linderas .

Desde la materrialidad se trabaja con un solo Hormigón de tablas .

La rampa de acceso , vinculo con la planta noble plantea una espacialidad cinñetica donde las caladuras del voladizo ,que tendrán un estanque de agua encima , provocan una luz dinámica y excitante.

Marcelo

De Lunlunta a Mangalia. imagenes

2011-09-07T04:44:00.001-07:00

De Lunlunta a Mangalia.

2011-09-06T09:12:00.001-07:00

Estimados alumnos:

En algunos coments del blog abierto que nos reúne y convoca , del que ustedes son un curso muy participativo, y en los dichos de alumnos de otras cátedras durante la sorprendente mostración del primer cuatrimestre he notado que existe una especie de confusión en relación a los alcances de nuestras maneras pedagógicas en el orden de concretar trabajos reales.

Básicamente parecería que en el alumnado no perteneciente a la cátedra e incluso en alguno de ustedes persisten ciertas dudas en lo que se refiere a la posibilidad de llegar al campo de la obra construída y a la adecuada respuesta al uso ..lo llaman funcionalidad.

Incluso hay quienes aseveran que la cátedra deja de lado este aspecto funcional y que no tienen cuenta la estructura.

Y van por mas diciendo que parecemos una cátedra de Morfología y que que hay que tener en cuenta que no es justo que estemos en igualdad de condiciones que “ello” para emitir título.

Eso es absolutamente errado , ocurre que entendemos función y estructura de una manera diferente a la de los métodos aditivos de composición arquitectónica vigentes en muchas cátedra de nuestra facultad .

“ Primero las plantas, luego los cortes, mas tarde las vistas y finalmente la prolija maqueta de entrega, previamente se habrá elegido un modelo tipológico válido para el uso propuesto y se procederá a plicar un sistema constructivo compatibel , si es modular tanto mejor “.

Esta incomprensión de nuestras maneras pedagógicas ya la hemo vivido con el arquitecto Mario Gonzalez en la facultad por muchos años , incluso con una virulencia impresionante en la década del 80 cuando hablar de lo formal , esto es de la forma en la facultad era considerado un pecado mortal.

Nuestra concepción de la arquitectura como una ciencia inexacta maravillosamente compleja y contradictoria

Nuestra no adscripción a métodos reduccionistas falsamente eficientes en términos de aprendizaje

Nuestra creencia en las maneras personales subjetivas propias de las bellas artes ( pintura escultura poesía música) a las que consideramos Hermanas irrenunciables de la arquitectura .

Nuestra idea de que el alumno es el principal autor de su trabajo y que el mismo no debe ser una mera aplicación de modelos preconcebidos.

Nuestra concepción de la estructura según la cual no alcanza con la visión reductiva ingenieril de simple soporte del edificio sino con una comprensión mas abarcante e integradora como la que “estructura y organiza el espacio” y por ende se convierte en elemento clave en la gestación del lenguaje tectónico .

Nuestra interpretación de lo funcional ( alejada de los gráficos y los globitos interrelacionados) entendida como la plenificación del uso vital, tamizado y trabajado a fondo merced a la profunda investigación del programa devenido así de programa de necesidades en programa arquitectural

La máxima “Nuestro taller es un taller de búsquedas y no de certezas , la verdad no es un dogma predigerido sino una permanente construcción contextual”

Nos han asegurado un espacio en el patíbulo acusados livianamente de formalistas.

No obstante no sólo nuestras cabezas siguen apoyadas en los hombros sino que en estos últimos años hemos sentido (jury y concursos mediante) que muchos de nuestros colegas docentes nos empiezan a entender e incluso hemos asistido sorprendidos a la obtención por parte de nuestros alumnos de importantes premios nacionales e internacionales .

Que en este marco tan positivo de consolidación de nuestro quehacer recrudezca la tensión formal-funcional que imaginábamos ya esclarecida. Que duden incluso de nuestra capacidad de “obrar “ nos molesta profundamente.

No pretendemos imponer a nadie nada, pero tampoco aceptamos que pretendan imponernos a nosotros nada.

Por todos estos motivos y para ahuyentar falsos fantasmas de imposibilidad de concreción a través de nuestras maneras me ha parecido pertinente ir al grano y mostarles las obras y proyectos que he realizado en estos últimos ocho años desde que estoy afincado profesionalmente en Mendoza.

Me ha parecido sugestivo titularla parafraseando aquella película de Liniers a Estambul

De Lunlunta a Mangalia

Muchas de Las situaciones similares a las que ustedes enfrentan me han surgido en el trabajo , prefiero en vez de explicitarlas teóricamente invitarlos a esta mostración en la esperanza que puedan ustedes tener una mirada extensiva e integradora tratando de descubrir aquellas consideraciones actitudinales que nosotros tratamos de sembrar en ustedes.

Y atento que pongo el acento en la actitud ya que desde ningún punto de vista estoy hablando de la resolución en si que siempre debe ser propia, contextual en cada caso, en cada lugar , en cada tema .

El pasado lunes pude mostarles la mitad de la charla el próximo lunes a las 21 hs( recomiendo puntualidad) la estaré completando .

Salud

Marcelo

ENTREGA 5/9

2011-08-30T08:35:00.000-07:00

-Relevamiento. Sensible y analítico de la zona, desde una visión macro hasta llegar a una micro y pormenorizada. Haciendo foco en las búsquedas/hipótesis en la cual cada grupo pone su interés. Lámina vertical 2,10x0,50

-Objeto tridimensional que empiece a elaborar esas búsquedas, casi como un desarrollo de una tesis en respuesta al lugar, revelando sus escencias. Este objeto lo desarrollaremos en un volumen virtual de 0,50x0,50x1,00. Una de las premisas de este trabajo, es que esta volumetria no tiene, ni arriba, ni abajo, puede ser mirado y analizado en todas sus facetas, y en todas ellas tenemos que ir reconociendo sus fundamentos.

-Lámina síntesis. Registro fotográfico intencionado del objeto tridimensional (en lo posible adobado), acompañado de un breve texto, a modo de consignas, que fundamenten el desarrollo de nuestra búsqueda, en la elaboracion del concepto de la idea. También pueden existir pequeños esquemas, croquis, dibujos, etc. que sirvan para esta explicacion. Lámina vertical 2,10x0,50.

Jueves 1/9 corrección.

Primeras aproximaciones al uso

2011-08-26T08:32:00.000-07:00

El área para el desarrollo del Centro Judicial, esta comprendida por las manzanas delimitadas por las calles Bernardo de Irigoyen, Tacuari, México y Venezuela, denominada manzana A. Y la manzana delimitada por las calles Tacuari, Piedras, Venezuela y Belgrano, denominada manzana B.

La Manzana A tiene una superficie de 12540 m2.

La Manzana B tiene una superficie de 13680 m2.

En ambos casos sin descontar la superficie de la apertura de Diagonal Sur.

El programa contiene a los tres Fueros: Civil, del Trabajo, Comercial y Ministerios Público. Incluyen áreas de soporte de los Tribunales denominados Servicios Generales y apoyo de Fueros.

Se deberán incluir por manzana, 5000 m2 de estacionamiento para Funcionarios, con acceso y egreso restringidos, y 5000 m2 de estacionamiento para Publico.

En ambas manzanas se desarrollara la totalidad de estos usos. Deberá incluir una estación de subte. Se llevara a cabo, también en la plazoleta central de la Av. 9 de Julio, con la intersección con Diagonal Sur, el monumento conmemorativo del Bicentenario de la Independencia Argentina.

La manzana A, se desarrollara mas exhaustivamente. En esta manzana se encontraran los siguientes usos: (los valores de la superficies son aproximadas)

Fuero del Trabajo.- 35000 m2

Fuero Comercial.- 17000 m2

Servicios Generales.- 5000 m2

Apoyo de Edificios.- 4000 m2

Estacionamientos.- 10000 m2

Se deberán proporcionar accesos por separado para cada uno de los Fueros. El Publico deberá ingresar por una entrada que refleje la importancia del Fuero.

Los accesos de publico deberán estar conectados a un sistema de circulacion que deberá comunicar a todas las funciones del complejo.

Toda la circulacion publica debe tener acceso a luz y ventilacion natural.

En los despachos de magistrados y funcionarios, es aconsejable que cuenten con ventanas operables para permitir la ventilacion natural.

El planeamiento interno de los Fueros deberá proveer una separación de lo publico y lo privado, deberá facilitar una flexibilidad de uso.

Desde el vestíbulo de Planta de accesos, el publico deberá tener acceso a las Salas de Audiencias y Mesas de Entrada centralizadas. Asimismo, se deberán localizar en las adyacencias de las Salas de Audiencias, instalaciones para la prensa.

Se requiere una separación entre la circulacion publica y la circulacion controlada. se preveran ascensores para el uso publico. Se podrá prever el uso de escaleras mecánicas, para la vinculacion de los primeros niveles, de mayor afluencia publica. El acceso del publico a las áreas restringidas sera controlado. Horizontalmente lo harán desde la circulacion publica por una puerta de acceso con tarjeta.

Los Magistrados, Funcionarios y el personal judicial, accederán a este corredor restringido a través de ascensores privados que unirán los distintos niveles hasta el sector de cocheras.

Las circulaciones publicas y controladas deben tener acceso a los Tribunales. Los jueces y el personal tendrán acceso a las Salas de Audiencias desde el corredor privado, mientras que el publico deberá ingresar por el frente de la misma desde la circulacion publica.

Habrá restaurantes para los Magistrados y Funcionarios, separados del personal judicial, en un lugar destacado de cada uno de los Fueros, con facilidades para comer al aire libre.

En el área denominada Servicios Generales, existen varios usos de soporte de los Tribunales, que sirven a todos los Fueros. Incluye la Biblioteca General, Colegio de Abogados, Asociación de Magistrados y Funcionarios, Intendencia Central y Sala de Audiencia Ceremonial. Se ha considerado también requerimientos de espacio para los siguientes servicios: Centro Informático, Banco, Sucursal de Correos, Policía Judicial, etc.

El área denominada de Apoyo, son espacios generales compartidos que se destinan a cada Fuero, como ser Salas de Reuniones, áreas de fotocopiado, espacios de archivo, etc.

Aparte de las Salas de Audiencias menores de Juzgados de primera Instancia y de Secretarias, cada Fuero tendrá una Sala de Juramento de unos 200 m2 aprox, con capacidad para 60 personas, que podrá ser usada ante una causa extraordinaria como Sala de Audiencias.

También habrá una Sala de Audiencias Ceremonial de 800 m2 aprox. que servirá para todo el Conjunto, para ser utilizada en acontecimientos público importantes. Esta Sala albergara hasta 300 espectadores.

Proximamente les iremos acercando el programa de usos detallado y los esquemas de relaciones.

Estas primeras pautas, son para ir adentrandonos en el tema, y empezar a comprender sus complejidades.

Será Justicia!

2011-08-18T09:09:00.000-07:00

Algunos indicios del trabajo de este 2° cuatrimestre.

Como reestructuración general de los edificios de justicia, que hoy se encuentran desperdigados por varias zonas, y que no fueron concebidos para tales fines, sino que son adecuaciones de edificios existentes.

Planteamos generar una serie de edificios que contengan los distintos fueros de la Justicia Federal, en esta zona de Diagonal Sur.

De forma tal, que como remate de Avenida de Mayo, quede el Poder Legislativo, con sus dos Congresos. Como Remate de Diagonal Norte, el Poder Judicial, encarnado en la Corte Suprema y en el Consejo de la Magistratura. Y en el transcurrir de Diagonal Sur, en las proximidades con la 9 de Julio, el tema que nos atañe, como edificios pasantes, la Justicia de la gente.

Un uso con grandes desafíos por resolver, en cuanto a accesos y circulaciones diferenciadas, escalas de espacios y ámbitos diferentes, donde se complementan espacios mas públicos y mas privados, y donde necesitan interrelacionarse distintos espacios.

Por otro lado, también nos encontramos con el desafío de resolver, por medio de la Arquitectura, uno de los ejes institucionales mas fuertes de nuestra Ciudad.

Para esto, pensamos en peatonalizar el eje Florida/Perú hasta Diagonal Sur, desde el Monumento a Roca y hasta Belgrano, semipeatonalizar esta arteria, es decir que solo queden dos carriles por donde van a pasar vehículos, y en las dos manzanas donde vamos a trabajar, se conviertan en totalmente peatonales, teniendo casi la escala de una plaza, por sus dimensiones.

Como remate de este eje, en su intersección con la 9 de Julio, en su plazoleta central, se erigirá un monumento, diseñado por ustedes, como festejo del Bicentenario de la Independencia Argentina, el 9 de Julio de 2016.

De este modo, estaremos planteando de cara al Bicentenario de la independencia el ámbito de la Justicia para todos.

Estos son los primeros trazos de las ideas por resolver. Esperamos que les parezca el tema y el lugar tan apasionante como nos parece y nos motiva a nosotros.

Empecemos a andar el camino!

Jorge

Sobre frivolidades y envidias.........

2011-08-14T11:01:00.000-07:00

Respuesta a coment sobre frivolidad de anonymous
no es pelotudez flaco... ni envidia, ni nada...
es q estamos pasmados de ver tanta frivolidad junta, y nuestra inteligencia nos exige intentar al menos pinchar la burbuja en la q una manga de docentes encapsulo a un monton de pibes... yo creo q si wright, q era el tipo mas preciso dibujando plantas, viera la mitad de los laburos q exponen aca, le agarraria un ataque tipo tano pasman...
bajen el copete y empiecen a diseñar con un poco mas de rigor, y menos fruta, q gaudi hubo uno solo.

Estimado Anonimo

Deberia usted usar su inteligencia integralmente, recuerde que ya hace muchos anos se ha descubierto que inteligencia y razón no son los unicos sinónimos
Gran parte de nuestra inteligencia es emocional y seguramente desde esa vertiente usted podría apreciar la mostración de los alumnos de la catedra, desde otra óptica seguramente menos taxativa y concluyente .
Digo esto porque tildar a los trabajos de sus compañeros de frívolos es , por lo menos . no valorar la gran intensidad de laburo que ellos destilan.
No se da usted cuenta cuantas horas de tablero y lápiz* hay en esas laminas , cuanto afecto y pasión por el propio hacer ….. cuanta convicción.?
No, soy un convencido que no hay que bajar el copete . No al menos desde la realidad pedagógica …entender la utopia como un limitante es no darse cuenta que a ustedes como jóvenes les asiste y corresponde el derecho de imaginar una arquitectura mejor ,la arquitectura del por-venir
Admiro a los dos proceres que usted nombra Wright y Gaudi fundamentalmente por su capacidad para extender los limites de su oficio ejercido a pura pasión y su profundisimo arraigo contextual .
Estos conceptos son dos pilares esenciales de la pedagogía de nuestra catedra.
Hablando de burbujas …estaria bueno que se replanteara, por un instante siquiera bajar de la autopista del método , la tipología y el sistema constructivo ….. que es cierto que es muy fluido y muy rápido en ellas el transitar… claro que el peaje es carísimo ya que se abona en rupias de creatividad.
Dele ..animese bajese de la autopista imperial en el próximo puente y tome el camino vecinal a Barcelona
Que, tal vez ,(puede usted leer nuestra publicación TERRITORIO , de entrega gratuita en el taller de A2 , se la pide usted a JTP Mariano Bascans) la historia de la arquitectura y su aprendizaje, en términos de exclusividad o inclusividad, pueden sintetizarse en estos dos extremos Roma- Barcelona.
Y respondiendo a la frase
¿ Si todos los caminos conducen a Roma como cuernos hago para ir a Barcelona/?
le respondo arltianamente
a Pura prepotencia de trabajo.

lápiz* ( cilindro de madera que envuelve un cilindro de grafito de menor diámetro que se usa—ba para dibujar .Era totalmente digital ya que respondia absolutamente a la presión de sus digitos sobre el mismo expresando mayor o menor oscuridad según fuera la intensidad de su apriete sobre el soporte que no era virtual sino tangible y se llamaba hoja de papel. Mouse tan mágico como el slogan del magiclick sin pilas sin piedras sin cables
Marcelo

Apertura Diagonal Sur

2011-08-12T09:21:00.001-07:00

ENCUENTRO poético arquitectónico musical

2011-08-04T09:57:00.000-07:00

Este lunes , después de la teórica los esperamos.

FADU federal – Proyectos en el Puerto de Victoria E.R.
ARQUITECTURA – MÚSICA – POESÍA
Somos docentes de la materia Arquitectura 3 de la Facultad de Arquitectura Diseño y Urbanismo (FADU) de la Universidad de Buenos Aires (UBA) Cátedra Pedemonte-Prof.Cons. González, y queríamos invitarlos a la exposición de trabajos realizados por los alumnos en el primer cuatrimestre de este año 2011.
El tema del ejercicio realizado trata sobre la redefinición del área del puerto de la ciudad de Victoria, Pcia. de Entre Ríos y la localización en el mismo de una estación fluvial que articule los usos turísticos con los productivos (pesca y ganadería) que allí se desarrollan.
Si bien todos los años se realizan estas exposiciones junto con la de las otras cátedras en el ámbito interno de la facultad, hemos decidido en esta oportunidad extender y ampliar el marco de nuestra convocatoria por las siguientes razones que creemos resultarán de verdadero interés para el público en general:
Hemos tratado de abordar el tema a partir de un conocimiento profundo del lugar, para lo cual hemos hecho un viaje con la mayoría de los docentes y alumnos del curso a Victoria para hacer un relevamiento del sitio, no sólo desde su conformación topográfica y climática, desde su problemática de funcionamiento, sino también a partir de un relevamiento sensible que nos diera cuenta del verdadero vínculo entre su gente, la ciudad y el río. Y para esto acudimos a los pescadores, a los poetas, a los músicos, a los arrieros y a los paseantes del lugar.
Nos interesa que vean el camino que recorrimos a partir de estas consignas, nos interesa que la Universidad Pública, la Facultad y la Carrera se abran a otros ámbitos para que se enriquezcan mutuamente; para lo cual la exposición se extenderá a manera de presentación de grupos musicales (acordeón Mariela Campodónico, Mª Laura Alemán, Cecile Caillon), proyecciones y lectura de poesías de (Juan L. Ortiz, J. Fandermole, Marcelino Román, etc) contando con la colaboración del Centro de estudiantes que nos cederá su espacio cultural para realizar el encuentro.
FECHA: Lunes 8 de agosto , 21:30 hs. Taller 113, 1º piso; y desde 22:30 en Subsuelo Cultural CEADIG.Lugar: Facultad de Arquitectura Diseño y Urbanismo, Pabellón 3, Ciudad Universitaria, CABA.
Javier Alemán, arquitecto
Marcelo Bruttomesso, arquitecto
Soledad Ferrería, arquitecta

Carli. Manca. Paez

2011-08-01T11:25:00.001-07:00

El proyecto tiene como objetivo generar un complejo de investigación y recreación turístico sobre los glaciares en Calafate. Está emplazado en un terreno de 31 hectáreas, sobre la costa del Lago argentino. Nace como respuesta a las duras condiciones climáticas que afronta dicho lugar .Se entierra con grandes muros de hormigón actuando como cueva, mimetizándose con su entorno. Se busca la sensación de cobijo constante, de reparo. Los referentes naturales que lo rodean, estepa, meseta patagónica, erosión, grietas, son los que moldean nuestro proyecto, reflejando la conexión cíclica que existe entre estos elementos.

Se implanta abriéndose en 3 direcciones distintas, buscando captar diferentes relaciones con el paisaje según los usos. La relación con el lago se ve reflejada en la tendencia a la horizontalidad del proyecto .A su vez se cruza perpendicularmente con el volumen más permeable para aprovechar las visuales.
Para materializarlo se utiliza una cascara de chapa liviana, que será reticulada en los techos superiores (auditorio, acuario/sector investigación) y revestirá hormigón en el museo, sum y oficinas. La chapa y el hormigón (que se encuentra a la vista en los volúmenes de menor altura) materializan los contrastes que se encuentra en el paisaje circundante (meseta patagónica / montaña; velocidad del viento/ tranquilidad del lago).

La entrada principal contiene un hall frio. El hall de acceso actúa como punto donde convergen todos los usos del complejo. Es un espacio luminoso y de triple altura. Desde este espacio se pueden ver 4 direcciones que conducen al museo, acuario, restaurante/sum, auditorio/cine .Los servicios de administración conforman un volumen que converge también en este hall principal, pero en este caso avanza y crea el espacio de recepción y guardarropas.

Cada uno de los volúmenes que contienen estos usos tienen una forma diferente de captar la luz natural buscando crear atmosferas distintas que se adapten a las diferentes actividades y los doten de cualidades particulares. Para el museo se utilizan unas entradas de luz dirigida, ubicadas en la circulación que comunican los distintos sectores de la exposición. Mediante esta luz se busca generar contrastes y dinamismo entre los estados de contemplación y movimiento que requiere esta actividad. Por otro lado el restaurant y el sum, que se encuentran en otra dirección, están más abiertos, reciben mayor cantidad de luz natural. El acuario se encuentra enterrado, iluminado mediante luz artificial.

Marcherette. Vespasiano

2011-08-01T11:06:00.001-07:00

Podesta. Ramirez

2011-07-31T16:59:00.001-07:00

Antonelli. Gatto. Margiotta

2011-07-31T10:44:00.000-07:00

El Verano quiere ser invierno,

Otono que es color, y primavera que es deshielo.

En donde el agua "es", cuando el sol así lo dispone,

la tierra se ve y se siente, se pisa, se vuela.

Montañas que se elevan de un fondo profundo,

descienden con fuerza abrupta y se pierden en una curiosa estepa.

Agua que es hielo, que es lago y es pantano

Tierra que es Montaña, viento y desolado

Viento que te aleja, agua que te encuentra.

Es así como uno llega.

Entre viento, agua y tierra

Uno llega llegando...

A espacios que enajenan, rincones que acercan

En donde la nada es el todo y es algo de nada

Y el agua es horizonte y medianera,

Los límites se determinan, la naturaleza se interpreta.

(Memoria de las Autoras)

Rodriguez-Bernabeu-Lopez

2011-07-31T08:58:00.000-07:00

Truffa-Solero

2011-07-31T08:54:00.000-07:00

La puerta azul.............del tiempo

2011-07-30T11:02:00.000-07:00

En esta bajadadel trabajo de Goijman, Gonzalez y Volvcovinsky se ha realizado un coment que dice :

La puerta azul… al respecto opino que la elección cromática del azul en la presentacion de este trabajo es tan sugestiva como pertinente.

Recuerdo que cuando visite el lugar como mochilero, hace ya muuchos años el guardaparque nos contó que el hielo es mas azulado cuanto mas antiguo es ( supuestamente algo de esa tonalidad tiene que ver con la menor presencia de oxígeno).

Entonces con mis amigos Carlos Bustos (filósofo y actual profesor en nuestra facu de materia electiva Foucaltiana) y Fernando Betti (arquitecto extremadamente detallista en su labor profesional) nos quedábamos espiando hacia el adentro de la masa de hielo para ver hasta donde podíamos descubrir mas azul…. Los picachos de hielo eran algo así como una mágica “puerta azul del tiempo”, Eran nuestra máquina del tiempo, claro que con ribetes poéticos muy diferentes a la maquinota con palancas,vulgar remedo de las primeras computadoras, de aquellos años 70 en la tele de la serie los invasores ..

Es que resultaba absolutamente provocador imaginar que cuanto mas azul era la coloratura del hielo mas años cargaba en ese estado sólido el agua .

Entonces…. era posible atisbar en ese momento un hielo cuasi eterno que se constituyó como tal hace miles de años ………………..??

Entonces sí esto era así , era factible trasladarse al pasado….??

La situación se tornaba mas misteriosa cuando a la noche mirando la impresionante bóveda celeste de esos cielos australes pensábamos que allí había estrellas reales y estrellas ficticias , aquellas de las que podíamos aún percibir su brillo a pesar de que eran resultado de explosiones ocurridas millones de años en sistemas solares ya desaparecidos ..

Esta ecuación metafísica nocturna regada con un pésimo vino tinto de cartón , “un Talacasto on the Rocks” , aportaba la magia que las” Rocks” no eran hielitos cualquiera consolidados en vulgar heladera sino fragmentos minimísimos del glaciar que a la deriva se habían varado en la costa ……les aseguro que en esos instantes el Perito Moreno reflejando la luna era mas azul que nada.

Siempre recuerdo este paisaje como una de las imágenes más atemporales que he podido percibir.

Marcelo

Cusmai. Gerbi

2011-07-30T08:42:00.000-07:00

Millones de años, de sonidos, de fuerzas, de luces, de reflejos, de vientos, de ciclos… Millones de litros de agua en movimiento, estancos, crujiendo. El agua circula transforma, deja marcas, modela; desde el impacto de una gota modifica el territorio lo agrieta, lo arrastra; deja huellas, surcos como documentos del paso del tiempo. Es allí donde se manifiesta: ríos, lagos, glaciares resquebrajando la tierra viviendo sus ciclos se condensa se evapora y vuelve a empezar.

Estos surcos, estas superposiciones, estos arrastres, estos traslados de energías, fueron los que en un principio captaron nuestra atención.
No nos quedamos con una tensión determinada sino con todas las que entendíamos que hacían al paisaje, el glaciar como protagonista compuesto por sus rocas gigantes de agua sólida donde percibimos soledad y compañía al mismo tiempo, la masa compacta descendiendo por la montaña chocando y sometiendo al entorno, los colores del frío, el clima húmedo y seco, la estepa y su vegetación agreste y árida la tierra resquebrajada por el agua y su ausencia, el bosque y la ciudad.

El proyecto tiene su génesis en estas sensaciones, en estas interpretaciones propias del territorio, teniendo en cuanta que del mundo de las ideas a la concreción nunca hay un camino recto y pragmático. La propuesta se emplaza siguiendo las líneas de un río de deshielo proveniente del primer espacio que miramos al acercarnos al lugar.

Surcos, rajas de un arrastre principal al cual se le adicionan vientos, fuerzas, tierra, colores, historias y texturas provenientes de miradas y conceptos propios para derivar en ese movimiento, conformando una totalidad compuestas por partes inseparables pero independientes.

Caballero. Szlagowski. Vergara

2011-07-29T18:41:00.000-07:00

La ciudad, concebida como lo humano en sí, será entonces el lugar desde cual se entenderá la naturaleza, pero ya no como naturaleza sino como paisaje, habiendo decodificado las partes que lo componen de una manera particular, subjetiva, reconfigurando las interrelaciones para así lograr la apropiación de esta enorme extensión que se presenta.
La ciudad por lo tanto funciona como un engranaje intérprete, construyendo un relato a su alrededor, culturizando el paisaje, hallando las interacciones entre las partes que conforman el espacio e interpretándolas. Se genera por lo tanto una escenografía subjetivada de interrelaciones.

Nos interesan las relaciones de estas partes a modo de devenir dialéctico entre ellas donde se empiezan a generar distintos focos que hacen énfasis en la descripción total del sitio como organismo multifacético.

Es entonces, en otra escala, el edificio en sí, y ya no la ciudad, aquel que intenta apropiarse del inconmensurable entorno, no como una proyección material sino con este afán cognoscitivo de aquellas interrelaciones inmanentes en este paisaje culturalizado. Por lo tanto son dos ejes distintos que comprendiendo éstas relaciones concomitantes se materializan cada uno con una lógica propia y en su encuentro, las piezas, al trabarse, generan un intersticio principal.

Así, sobre el eje longitudinal se resuelven dentro del edificio los usos de carácter más privado, ubicándose las oficinas, los laboratorios y la cadena productiva en contacto directo con el desarrollo de los 10.000 m2 de piletones de acuicultura que comienzan su recorrido en el cauce del río y aprovechan las crecidas del mismo para su posterior abastecimiento.

El eje transversal es el del acceso del edificio seguido por el museo y la estación fluvial, usos de un carácter sumamente público. Este eje, más tectónico, desarrolla su uso principal, el museo, de manera vertical, dando lugar a este vacío interior hacia donde es posible que lo público se vierta, pudiendo, por el contrario, cerrarse en mayor medida hacia el exterior.

Ponce. Sole

2011-07-29T05:18:00.000-07:00

EL vacío nos revela en la inmensidad de su continuidad, el poder de la fuerza que lo ha llenado. Esta característica presente en todo el territorio del calafate es la de la ausencia. La ausencia de vegetación, la ausencia de población, la ausencia del hielo en los valles que contienen su forma eterna.

La energía del glaciar fluye, se desparrama por el territorio, lo penetra y lo modifica. Es el gran moldeador, es el que rellena las montañas y cuando se retira, el generador de enormes valles, dejando su profunda huella. Su imagen estática pareciera no corresponderse con las marcas que ha dejado en el territorio, y es que aunque solo podemos percibir un pequeño momento, el glaciar esta en continuo movimiento y fluye lenta pero constantemente.

Entendemos la arquitectura del proyecto como la huella de un fluido que avanza, tan fuerte que moldea los edificios, los erosiona y le da forma, luego discurre pendiente abajo donde finaliza su recorrido en el lago.

El glaciar queda representado en el gran espacio libre entre los edificios enfrentados, estos contienen al vacio y le dan un marco. Sus dos márgenes representan lo que entendemos al analizar el paisaje, donde reconocemos distintos gradientes y vemos dos situaciones de borde diferenciadas: una relacionada con la estepa, que es continuo y homogéneo y otra situación antagónica correspondiente con la montaña, que denota mayor permeabilidad y donde se distinguen diferentes calidades de densidades. En base a esto se dispusieron los dos volúmenes arquitectónicos, donde sus fachadas al espacio central toman estas características.

Rizzo. Tigani

2011-07-28T09:37:00.000-07:00

Bakrokar

2011-07-28T08:54:00.000-07:00

Sobrevivir en la armonía.

La tranquilidad se siente en un entorno de profundo movimiento.

Limites con el vacío, tangibles e intangibles se relacionan para mantener el equilibrio.

El vacío abrasado, contenido, como lo que quedo. Lo permanente, lo vacío en la cultura, algo dejado por gigantes.

El backstage de la escena principal.

Atrapar la armonía y poner en evidencia las relaciones que la sostienen.

"los elementos emergen desde la tierra para comenzar a revelar lo que subyace debajo"

Elementos visibles, invitan a una mas amplia exploración.

La infinitud del vacío que se evidencia en el plano cero de manera constante, se altera mediante la aparición del objeto arquitectónico que lo contiene. Se rompe la monotonía aparente, un sistema de relaciones revela las dimensiones que se mantenían ocultas. Introducirse y despegarse del suelo. Fuera del espacio de contemplación, el recorrido introduce la dimensión vertical.

Ugarte. Perone

2011-07-27T19:25:00.001-07:00

El Corazón del Calafate

La fuerza de la tierra, el musculo cordillerano, concentra la energía dispersa del pacífico, catalizando y densificando esta energía en el glaciar, que avanza sobre el territorio comprimiéndolo y transmitiendo esta energía hacia todo el territorio.

Esta, primero, subyace al terreno con las inundaciones, pero luego, el hecho de que la energía pierda ímpetu con mayor fluidez, genera que sea el terreno quien se nutre de ella.
Nuestro proyecto busca transmitir dicha fluidez energética, representando a la vez la transformación de la energía. Esta área de inflexión se desarrolla en un espacio central del proyecto, señalando los ingresos al mismo. Sin embargo, el resto de las actividades se ve representada por la fluidez inicial.

La fluidez lacustre producida por la catalización glaciar es tomada por las piletas de acuicultura, que la llevan al interior del los laboratorios y acuario. Al mismo tiempo, el ciclo se completa con la devolución de las truchas del criadero al lago.

Con el fin de representar la condensación, la compresión y la expansión tanto previa como posterior al quiebre del territorio inmediato para la extensión patagónica.

La suma del programa más público se agrupa alejada de la cota del nivel máximo de inundación del lago, configurando una perspectiva que recrea las anteriores sensaciones (condensación, compresión y expansión) para el visitante que ingresa desde la carretera, abriendo las vistas luego de su ingreso.

Goijman. Gonzalez. Volvcovinsky

2011-07-27T18:58:00.000-07:00

Museo del Glaciar y Acuario
El Calafate, Santa Cruz

Enmarcar, Sostener y Contener
El por qué de estos conceptos:
“La primera intrusión arquitectónica importante del hombre en su entorno- dominado por fuerzas mágicas- fue la definición y cercado de un terreno, el “tenemos”, y gracias a ese propio acto de definición el recinto adquirió una relación espacial con dichas fuerzas. En ese lugar residirían o serían expulsados. Ese recinto fijaba los límites inseguros emocionalmente entre el yo y el mundo exterior.” Existencia, Espacio y Arquitectura, C. Norberg- Schulz.

Al pensar en este lugar específicamente, parece ser que los límites se vuelven inalcanzables. Es la presencia de la naturaleza la que existe de manera imponente, y a la cual uno puede percibirla a través de todos los sentidos (tanto de manera visual, como táctil y hasta auditiva). Por un lado estepa y montaña, por el otro el lago y el glaciar. Entonces, cómo no pensar en la mejor forma de poder resguardar al hombre. Es necesario, sobre todo encontrar una o varias formas de contener, ya que éste, siempre necesitó un refugio, elemento esencial para la vida. Por eso, para poder transformar un espacio a espacio contenido, se torna imprescindible un sostén. En este caso, un fuerte sostén capaz de soportar las inclemencias del tiempo (fuertes vientos, nieve, falta de calor y luz).

Estos elementos pueden verificarse en el mismo lugar, con las formas que la propia naturaleza crea sobre el hielo y dentro del mismo, o en las montañas que contienen a la estepa, y hasta en la presencia de la luz como creadora de espacios de distintas magnitudes y texturas.
Este proyecto trata sobre la enmarcación del hombre y del mismo paisaje en este lugar, logrando una conjunción entre movimiento y estancamiento, lo que implica contemplación y acción.

El cruce de los distintos niveles-ejes, forman vacíos y llenos, espacios de oscuridad y luz (ver Macchia). Por lo tanto, son los ejes ordenadores los principales puntos de formación de este edificio, así como también la variación en las escalas y alturas, de manera de lograr los conceptos a los que se apuntan llegar. Se quiere lograr una transición desde que uno comienza a bajar por la barranca para ingresar al conjunto, hasta el destino final, al que el usuario quisiera llegar.
El interior y el exterior trata de no diferenciarse fuertemente para conformar una transición entre la naturaleza y el conjunto. Los límites se pierden en su contorno, pero se perciben desde el interior los distintos usos. Una mezcla de planos y alturas captan la luz de distintas formas, de manera que enmarcan el espacio logrando situaciones diferentes para el hombre. La escala para el hombre se torna importante para la contención, ya que no es igual en todo el recorrido, y la naturaleza es captada según las situaciones en las que uno se encuentre.

La mirada hacia el Lago Argentino, casi permeable, es una suma de escalas y variaciones en alturas y formas de llenar el vacío. La enmarcación se logra en toda su expresión en este sector. Distinto es la mirada hacia el otro lado, donde los muros pesados protegen al recinto, así como también es importante destacar como a través de la superposición en algunas partes del edificio y la separación de las cubiertas en el lado oeste (Museo, Cine-Sum, Administración, Investigación), conforman un lugar más protegido, y cubierto, donde lo principal es la acción dentro del conjunto, y donde además la luz entra de manera más tamizada desde las alturas. A diferencia de esto, el edificio se abre de a poco en el lado Oeste (Pasarelas del Acuario-Acuicultura), donde el paso de un lugar a otro es decisión de la misma persona, ésta elije con mayor libertad hacia dónde dirigirse, y desde dónde vivir el espacio destinado a las Piletas (ascender, descender, contemplarlo, vivirlo). A su vez es donde más se logrará la sensación de contacto directo con la naturaleza, ya que el cielo y las visuales pueden ser percibidas en toda su extensión.

Los caminos, transiciones, son importantes en este proyecto, ya que al poseer una llegada la cual se comunica con el final del recorrido (Hotel), también es posible la elección de no continuar por éste, dirigiéndose directamente al conjunto del Museo, allí uno puede dirigirse “indirectamente” llevado por estructura que sostiene este recorrido, el cual culmina en el Muelle-Mirador, hacia el lago sin necesariamente ingresar al conjunto del Museo ni al Acuario.

Hirschson. Lordi. Parodi

2011-07-27T17:41:00.000-07:00

Texturas, ciclos y orogénesis

La orogénesis es la madre y semilla del territorio. El territorio es la demostración única e íntegra de un rompecabezas, de piezas únicas y encastres ilimitados. Así, las texturas del territorio son consecuencia de los ciclos naturales.
La macchia nace de la evidencia misma de la extensión territorial; de sus llenos y vacios, de sus precipicios, del paso de la apacible y revestida meseta que continuara hasta la orilla de las apacibles aguas de los glaciares. Altura, colores, percepciones, sensaciones, cambios de ciclos, de estados.

El objetivo fue generar una arquitectura que respondiera a estos cambios en el territorio y en la naturaleza. Una arquitectura que dialogara con el entorno y se adaptara al mismo de manera armónica.

Se buscó que la huella fuera consecuencia de la macchia y así el edificio. Se generaron piezas que pudieran representar el cambio de ciclos que se evidencian en el lugar, partiendo desde la montaña y terminando en el agua. Hubo tres aspectos fundantes y determinantes: territorio, textura y arquitectura.

Gleiss. Paris. Saraco

2011-07-27T10:45:00.000-07:00

Hechos de tiempo, capa sobre capa, mantos de historia conforman un territorio lleno de complejidades, desde las alas cumbres hasta la llana estepa de paisajes infinitos horizontes se multiplican, desde la más pura línea que separa la tierra del cielo a la vasta diversidad de transiciones entre ellas, tierra agua, hielo, rocas, cielo…

Tanto lo visible como lo invisible se estructura heterogéneamente como una constante tensión de continuidades y discontinuidades. Estratos cuasi-homogéneos, empujados por las fuerzas de la tierra como organismo vivo, se comprimen y se traccionan, conforman líneas y campos.

Esta dinámica da forma a nuestro habitar y nuestro habitar da forma a un territorio.
En un contexto de tan abrumadora naturaleza tratamos de interpretar sus reglas y lógicas implícitas.
Estratos de fibra profunda, mantos minerales. Su silencio es nuestro lecho vital.

Giro. Casarubi

2011-07-26T05:06:00.000-07:00

Ubicado en las cercanías de la ciudad de Calafate, fue concebido a partir de nuestra interpretación del lugar.
La zona a intervenir se caracteriza por ser una sucesión de situaciones geográficas y de climas tan diversos, en un área relativamente chica.
Es así como surge “la mancha” como una sucesión de diferentes partes de un todo que. Si bien tenían división entre las mismas, a la vez mantenían conexiones y puntos en común entre cada una.

A partir de esta primera aproximación al paisaje surge la huella. La implantación fue decidida teniendo en cuenta una toma del terreno paralelo a la costa, de forma tal que el lago fuera parte del proyecto, formando una más de las franjas o lonjas del conjunto.

A su vez la superficie contraída de distribuyó teniendo en cuenta una premisa: respetar la idea primaria de que el usuario fuera recorriendo los diferentes espacios y que la conexión entre estos se diera a través de elementos lineales que vincularan al visitante con el exterior y brindaran protagonismo a los lagos artificiales, que son también parte del proyecto.

Condiciones de ENTREGA

2011-07-04T14:42:00.000-07:00

-Lámina de idea-concepto-macchia. 0,50 x 2,10 vertical.

-Lámina de huella. Planta 1.1000. 0,50x 2,10 vertical.

-Planta de accesos 1:500, con tratamiento del paisaje.

-Plantas 1:200, todas.

-Cortes-vistas 1:200, 1 longitudinal y 3 transversales. En el extremo inferior izquierdo, poner un esquema de planta pequeña señalizando por donde pasan los cortes.

-Vista 1:200
-Maqueta 1:500
-Maqueta 1:200

Lámina con fotos de maqueta (adobadas), croquis, perspectivas.

-Memoria de autor
-Cd con la entrega en jpg.

Las laminas se entregaran adheridas a paneles rígidos livianos en tamaño A0 (841 x 1189), apaisadas.

Las plantas siempre tendrán el norte hacia arriba.

Todo elemento entregado tendrá rotulo, el cual contara con la siguiente informachttp://www.blogger.com/img/blank.gifión: A4, Cátedra Pedemonte, Prof. consulto Arq. Mario Gonzalez, La arquitectura y el paisaje, Museo del Glaciar y Acuario, Nombre del ajunto, de la JTP, del docente a cargo y de los alumnos, 2011.http://www.blogger.com/img/blank.gif

Para descargar archivo cad clic aquí

La memoria se entregara en carpeta tamaño A4, una carillas de extensión, obviandose descripción del proyecto, refiriéndose al concepto para materializar el proyecto.

El horario de las entregas es de 20 a 22:30 hs. maximo

¡Buena entrega!!!

Aufere-Berard-Rodriguez

2011-07-03T14:34:00.000-07:00

Macherette - Vespasiano

2011-06-29T18:56:00.001-07:00

Un contexto, El Calafate, surgido de la relación orgánica de opuestos, como un lugar donde conviven situaciones extremas, con estructuras y dinámicas diferentes; clima húmedo y árido, colores fríos y cálidos, el glaciar y la estepa; y donde lo mas rico ocurre en ese encuentro de los opuestos, donde se da la mayor tensión.

Ese lugar de encuentro, entendido como un sector de convivencia, no como un punto ni una línea que divide, sino como un sector de paisaje que integra, que es inclusivo, una estructura con características permeables, donde aparecen distintos tamices y variedad de elementos.

Allí, la masa empieza a desprenderse, a desmaterializarse, la trama maciza, de ángulos agudos y filosos del glaciar, con toda su fuerza, actuando como modificador del paisaje, proporciona la humedad, y da lugar a la aparición del bosque. La compacidad propia del glaciar empieza a desaparecer, los espacios estrechos entre los hielos se descomprimen, permitiendo una relación mas uniforme entre llenos y vacios, una zona permeable, propia del bosque, donde sus manifestaciones lineales y verticales se hacen notar y nos presentan esta nueva espacialidad, controlada, contenida, de escala mas acotada, de refugio para los animales y vegetación del bosque, una estructura de composición mas irregular, dejando atrás la rigidez e imponencia del glaciar.

Esta transformación esta dada de forma orgánica, como un elemento vivo, que crece y evoluciona progresivamente en uno nuevo, desechando algunas características como la humedad y la vertical, pero manteniendo otras, esas que dan lugar a la estepa patagónica. La horizontal, la rugosidad superficial, las espinas de su vegetación, los colores y la aridez del clima, descomprimen el espacio completamente, pero con resonancias del estadio anterior, hasta convertirlo en un manto horizontal irregular.

En este contexto, como si siempre hubiera estado allí, emerge la propuesta, encallada en ese punto de mayor tensión, de convivencia de las partes.

Entre la fuerza de la montaña, con su compacidad y gran pendiente, y la multiplicidad del agua, actuando como nexo tal como todo en el entorno surge de la relación de tres estructuras, la montaña, el agua y la estepa que rodea.

Las placas horizontales resbalan de la montaña y modifican el suelo, entre ellas, el vacío que va mutando, es el ordenador, el nexo. Ese vacío estrecho en un principio, ajustado entre las placas, se ve modificando su rumbo ante la presencia del gran volumen, la fuerza del glaciar se hace presente para controlarlo todo.

Y es aquí, cuando el vacío comienza a dialogar con la nueva estructura, permeable, vertical, liviana, lineal, sorteando los obstáculos hasta encontrar su liberación en el agua donde la permeabilidad se hace literal.

Carli - Paez-Manca

2011-06-29T17:30:00.000-07:00

Perone - Ugarte

2011-06-26T18:52:00.000-07:00

El Corazón del Calafate

Queriendo representar la condensación, la compresión y expansión previas y posteriores al quiebre que acusa el territorio inmediato para la extensión patagónica.

La suma del programa más público se agrupa alejado de la cota del nivel máximo de inundación del lago, configurando una perspectiva que recree las anteriores sensaciones para el visitante que ingresa desde la carretera, abriendo las vistas posteriormente a su ingreso.

La fluidez lacustre producida por la catalización glaciar es tomada por las piletas de acuicultura que la llevan al interior del los laboratorios y acuario.
Al mismo tiempo el ciclo se completa con la devolución de las truchas del criadero.